醉太平·春晚

醉太平·春晚原文

詩詞問答

問：醉太平·春晚的作者是誰？答：辛棄疾
問：醉太平·春晚寫於哪個朝代？答：宋代
問：醉太平·春晚是什麼體裁？答：詞
問：辛棄疾的名句有哪些？答：辛棄疾名句大全

辛棄疾醉太平·春晚書法欣賞

詩文賞析

此詞題為《春晚》，實寫“閨情”。“春晚”之時，深閨女性自有難以明言的複雜情懷，但作者並非女性，沒有高超的水平，對於那種連作者本人都難以明言的情懷是不可能寫得生動感人的。

讀完全詞，就知道作者並未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過精細的觀察，寫她的神態、寫她的妝束、寫她的行動，並用富貴人家的花園、香徑、鞦韆和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態變化，也歷歷可見。靈活地運用傳統畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結合起來，乃是這首小詞最突出的藝術特色。

“態濃意遠”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現麗人的姿態凝重、神情高雅，其身份也於此可見。“眉顰笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養也於此可見。“薄羅衣窄絮風軟”，既寫服妝，也寫時光。北宋詩人蔡襄《八月九日詩》：“遊人初覺秋氣涼，衣不禁風薄羅窄。”而當“絮風”輕“軟”之時，正好穿那窄窄的“薄羅衣”。“羅”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其輪廓之分明，體態之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風，不知她又有什麼感觸。“鬢雲欺翠卷”一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺”的賓語，那它便是一個名詞，可是實際上並沒名叫“翠卷”的東西。那個“翠”字，看來也取自杜甫的《麗人行》。《麗人行》寫麗人“頭上何所有？翠為盍葉垂鬢唇。”是說用翠玉製成的盍葉垂在鬢邊。盍葉，是婦女的一種頭飾。“鬢雲欺翠卷”就語法說，“鬢雲”是主語，“卷”是謂語，“欺翠”則是動賓結構的狀語，修飾“卷”。“欺”，在這裡是“壓”或“淹沒”的意思，“翠”，即指翠玉制的盍葉。全句寫那位女性鬢髮如雲，“卷”得蓬鬆而又低垂，以致淹沒了盍葉。

下片頭兩句似乎單純寫環境、寫景物，實則用以烘托人物。第一句是說她走到“南園”，看見“花樹春光”，而且感到“暖”。第二句是說她漫步於“南園”的“徑里”，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的“絮風”和下片的“春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來到“南園”，也無人同游共樂。

結尾兩句，層層轉折，曲盡女主人公的心理變化。“欲上鞦韆”，表明一見鞦韆，又喚回少女的情趣，想蕩來蕩去，嬉笑作樂。“又驚懶”，表明單身獨自，沒有心情打鞦韆。“驚”字、“懶”字，用得十分神妙。“欲上鞦韆”而終於不想上，並非由於“懶”，偏不肯說出真實原因而委之於“懶”，又加上一個“驚”字。是說連鞦韆都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打鞦韆，就歸去吧。“且歸”一頓，而“休怕晚”又是一層轉折。實際情況是想玩又懶得玩，且歸又不願歸。深閨那么寂寞，歸去也沒有意味。於是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說明真實原因，仿佛她迷戀歸途風光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

這首詞把封建社會中一位深閨女性的內心苦悶寫得如此真切，不獨藝術上很有特色，其思想意義，也是積極的。

標籤：婉約，女子，抒情