童大年百科介紹

人物介紹

　　 童大年（1874～1955）， 原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龕，號性涵、松君五子，又號金鰲十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古廬、雪峰片石草廬，上海崇明人。流寓杭州，後居上海。西泠印社元老。幼承家學薰陶，七齡即習篆刻，研讀《說文》，書畫、金石無一不涉，而以篆刻為首。平生刻印極多，出版有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流傳本《瓦當印譜》、《無雙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形圖像印存》等。一九零四年西泠印社曾出版《現代篆刻》一至九集，每集每家一頁，而第八集《童心龕印存》為童大年一人之作，其時童氏剛過三十歲，足見其成名之早，影響之大。其書法四體皆能，篆書功力最深。作花卉，以書法行之。

篆刻藝術

　　五百年明清流派印，是篆刻發展史中的一座高峰。如果說秦漢時期的篆刻藝術是實用印章的伴生物，那么這一時期的篆刻是具有主動意識和獨立意義的藝術創作。這一時期奠定了篆刻藝術以漢印為典型的審美基調，完成了一系列技法程式。這一時期的篆刻藝術以流派為存在特徵，而換一個角度看，流派又是此時篆刻的局限。流派印發展到後期形成了模式化，技法上也有很重的陋刀，於是在清末時期，印人們開始打破流派印的壁壘，融會貫通，印外求印，使印壇出現了新的生機。其中的代表人物是趙之謙，而對童大年一生篆刻影響最大的正是這位能合浙、皖兩派為一體的趙之謙。　　童大年大約晚趙之謙四十餘年，晚吳昌碩、黃士陵廿五至卅年，晚齊白石十年，與李苦李、趙古泥、趙叔孺、陳師曾、趙雲壑、王福庵為同時期印人。這個時期的篆刻是創作成熟、人材輩出的時期。總體看來，他們的作品有這樣幾個特點：一是完全株守流派印門戶的很少，多數印人能取眾家之長，融會貫通；二是每個印人都能在創作中有個性表現，當然，有些個性鮮明，有些風格特點不很突出，但總的趨向是解脫了明清流派印的門戶；三是創作中儘管風格流派眾多，但以漢印為典型的審美傾向仍是這一時期的主流；四是文人所崇尚的『雅』仍是這一時期的審美追求，作品中表現金石書卷之氣被視為一種高格調。這幾個特點，都明顯地在童大年的創作中表現出來，也可以說是這個時代對他的規定性。　　馬國權先生《近代印人傳》中敘述童大年的印藝經歷：『自總角習刻，早歲曾手撫古璽漢印百餘鈕，毫釐畢肖，印藝蓋植基於此。後習石如，又取徑浙派，用恣其態，曾心折於趙仲穆之雄奇古拙，頗擬之。前輩潘主蘭先生嘗見心龕手自剪貼《二金蝶堂印譜》，遍為題識，具見服膺之忱。今其自刻印中，亦有「結可末盡」一方，跋謂效撝叔之深刻法者。中年以後，銳意購藏古物，舉凡鼎彝泉鏡、陶石磚瓦，靡不羅致，欲於三代秦漢古文奇字中自創面目，對先秦陶璽文字、秦漢瓦當文字用功特多，故其印渾厚朴茂，金石氣韻盎然。於古璽及漢鑿印尤有入處。』從以上敘述可以看出，童大年的篆刻來自幾個方面：一是直接取法古璽漢印；二是受明清流派印影響，但未專習於一門一派，游弋於浙派與鄧氏皖派之間；三是對其篆刻影響最大、最直接的是趙之謙；四是受鄧石如印從書出、趙之謙印外求印創作思想的影響，廣泛地在古代金石文字中汲取，使其創作不局限於古代印式，而具有豐富性。　　童大年是一位善於吸收和融會貫通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿態豐富。有擬古銅印線條者，也有些是爽健圓勁的細朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是鄧石如式的沖刀，其線條能合趙之謙之爽健與吳昌碩之厚朴為一爐，用刀精緻而不蹈工藝化之中，分寸感把握得很好。再一點，他篆刻中表現出較強的書法性，突出表現了篆法結構之美與筆意之美，故其印耐人品讀，具有韻味。第三點，由於童大年兼及繪事，所以他的印具有畫法中的『經營位置』，章法意識很強，印面安排多從大處著眼，注重大的疏密對比，故在章法上醒目奪人。　　童大年的篆刻作品精緻，形式多樣，刀筆俱佳，其各種形式的作品都能達到很高水平，確是近代印人中的高手。但就個人藝術風格而言，遠不及吳昌碩、黃士陵、齊白石突出。孫洵先生在《民國篆刻藝術》中說：『童氏篆刻雖博涉諸家，究竟未能造就一家之面目，時譽雖高，未能流風后世。』童大年篆刻的優勢及缺憾，足以發後來者深思。

作品展示

　　

巧色芙蓉獅鈕印章

　　童大年作精品巧色芙蓉獅鈕印章款文：籀宦女史為叔孺師如夫人邵氏也巨來志印文：美人香草尺寸：長3.1厘米，寬2.5厘米，高6厘米

艾葉綠石隨形印章

　　類　別 工藝品雜項>筆墨紙硯　　創作年代 民國 　　尺　寸 高6.2cm 　　估　價 RMB 180,000-280,000 　　成 交 價 RMB 224,000 　　HKD 254,545 　　USD 33,600 　　EUR 24,640 　　邊款：“大年為賓虹先生作印不知尚可用否壬寅六月”。　　說明：1.艾葉綠石是名貴上品，產於福建、浙江、遼寧，石色如同艾葉般翠綠。除質地溫透精絕外，它的顏色更是濃艷鮮嫩，翠綠無比。南宋梁克家《三山志》中記載：“壽山石，潔淨如玉。五花石坑……惟艾綠者難得”。明末謝在杭曾稱艾葉綠為第一。清代毛奇齡《後觀石錄》中，形容其色澤“綠色通明，而底漸至深碧色……又如西洋玻璃瓶。”清代鄭傑《閩中錄》中也稱“艾綠，色如艾葉初生，青翠可愛，不可多見，大者尤難”。史載艾葉綠原產距壽山十數里的“五花石坑”內，是該洞罕見的品種。但該洞早於清代即絕產。壽山石在明代以艾葉綠為最上，清代以後首推田黃。艾葉綠與田黃、白芙蓉並稱“壽山石三寶”。艾葉綠色青翠，質靈秀，是壽山石中品質最上乘的。艾葉綠產量極少，無脈可尋，偶爾在礦石中出現，可遇不可求。艾葉綠石的石質用手摸之，石細如嬰膚，有一種石中分泌油脂的感覺。不火，不躁，端莊秀麗。紋理在強光之下呈半通透狀，異常美麗。這方印章的石質顏色，綠中含黃，黃中有綠，漂亮之極。　　2.“大年”即著名金石篆刻家童大年先生（1874～1955），上海崇明人。西泠印社元老。幼承家學薰陶，七齡即習篆刻，研讀《說文》，書畫金石無一不涉，而以篆刻為首。平生刻印極多，出版有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流傳本《瓦當印譜》、《無雙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形圖像印存》等。一九零四年西泠印社曾出版《現代篆刻》一至九集，每集每家一頁，而第八集《童心龕印存》為童大年一人之作，其時童氏剛過三十歲，足見其成名之早，影響之大。

篆書七言聯

　　作　者：童大年 　　年　代：1945年作　　尺　寸：133×29.5cm×2　　估　價：RMB: 5,000－8,000(元)　　成交價：11200(元)　　簡　介：識文： 蠻戒用獻十萬寶，周孔方經五百年。　　款識： 漢甫先生屬集虢季子白盤，文曰：蠻戒用獻十萬寶，周孔方經五百年。即希鑒正。歲在乙酉芒種節前三日，心龕童大年年七十三橅於海上安居。鈐印： 大年（朱） 心龕（白） 尊中有酒且歡娛（白