吳寬百科介紹

生平簡介

　　吳寬生於明宣宗宣德十年（1435），明憲宗成化八年(1472)，會試、廷試獲第一，為明朝蘇州第二位狀元。後入翰林，授修撰。曾侍皇太子朱佑樘，秩滿進宮為右諭德。成化二十三年（1487）憲宗駕崩，皇太子即位，年號“弘治”，是為孝宗。吳寬遷左庶子，預修《憲宗實錄》，進少詹事兼侍讀學士。弘治八年（1495）升吏部右侍郞，時丁繼母憂，吳寬守孝歸家。吏部員缺，孝宗命虛位待之，待吳寬守喪三年，讓其出任詹事府詹事，入直東閣，專典誥敕，並侍從皇太子朱厚照。　　宏治十六年（1503）升禮部尚書。他雖眾望所歸，謝遷曾兩次薦舉他入內閣，但終未能入內閣。《明史·吳寬傳》有記載：“時詞臣望重者，寬為最，謝遷次之。遷既入閣，嘗為劉健言，欲引寬共政，健固不從。及遷引退，舉寬自代，亦不果用。中外皆為之惜，而寬甚安之，曰：‘吾初望不及此也。”　　吳寬七十歲時，多次因病請辭，都被慰留，後於明孝宗弘治十七年（1504年）卒於禮部尚書任上，卒後諡文定，贈太子太保，葬於木瀆西花園山。明孝宗破格封贈了他的兩個兒子，授長子奭中書舍人，補次子奐國子生。事見《明史》卷一八四本傳。

個人成就

文學

　　少壯好學，於書無所不讀，尤喜《左傳》、《漢書》、唐宋大家散文，最喜蘇軾文章。他學有根底，詩文和平恬雅，有典則。《明詩評》說：“文定力掃浮靡，一歸雅淡，詩如楊柳受風，煦然不冽；又如學究論天下事，亹亹竟日，本色自露。”代表作有七律《悼沈癯樵畫史》、《題楊鐵崖墓銘後》、《送張兼素出知施宗州》、《謝顧良弼李世賢攜酒過訪》等，七古有《賦黃樓送李貞伯》等。詩文集有《家藏集》77卷，其中詩30卷，文40卷，為吳寬自訂。後7卷疑為其子所增益。文側為吳寬墨跡。

書法

　　吳寬工書法，善寫真、行、草書，尤工行書，源出自蘇東坡，為尊其人而愛其藝，故其書法師承東坡筆意。書法家邢侗在《來禽館帖》中曾說：“匏翁吳中前輩，行誼擅絕，不直文翰之工爾也。書法法蘇學士，濃顏厚面，祛去吳習。” 吳寬學習的是蘇東坡“端莊淳樸，凝重厚實”的書風，而一反當時吳中盛行的“纖巧媚美”風格。 吳寬學習蘇書，以摹手追，神形兼善，更可貴的是其筆法能出新意。因此，王鏊說他“作書姿潤時出奇倔，雖規模於蘇而多自得。”（《震澤集》卷二）這是他能高於同時代一般書法家之所在。對稍後步入書壇的書法家祝允明、文徵明等人，起到了開路先鋒的作用。這對當時的書法家來講，書法家沒有極大的膽識，是不可能做到的。吳寬有時也作草書，喜用狂草體。他常臨摹唐代著名書法家懷素和尚的《自敘帖》，幾乎到亂真的境地。吳寬的傳世書跡較多，如《種竹詩卷》、《題趙孟 重江迭嶂圖詩》等都是精品。《種竹詩卷》，書於弘治七年（1494），時年60餘歲。紙本墨跡。行書，長卷。縱28.2厘米，橫582.6厘米。上海博物館藏。　　(史臣文筆根據米芾書法墨拓藏品):米芾書法墨拓<韓昌黎詩錄三章>卷首有吳寬題跋，語曰:昔人云:米海岳書如風吹陣馬，觀其沉著痛快，當與鐘王並行，非虛語也。成化二年立秋日，延陵吳寬。印文:吳寬(與中國書畫家印鑑款識相符)成化二年(1466年、丙戌)，吳寬時年31歲，延陵鎮為江蘇丹陽縣所屬，進士錄中吳寬戶籍為匠籍，可能由中進士前的延陵(丹陽)遷到蘇州。

藏書

　　吳寬喜藏書，藏書以抄本多見，其抄本用紅印格抄寫，以私印記之。《靜志居詩話》云：“是時吳中藏書家多以秘冊相尚，若朱性甫、吳原博、閆秀卿、都玄敬輩皆手自抄錄。匏庵遺書流傳者悉公手錄，以私印記之，前輩風流，不可及也。”藏書樓名“叢書堂”，《叢書堂書目》１卷，今已佚。

人物評價

　　關於吳寬先生的德、藝，當時和後世有口皆碑。明焦竑《玉堂叢話》專記萬曆以前翰苑人物活動，其中頗多吳公懿行。例如：“吳公為人靜重醇實，自少至老，人不見其過舉，不為慷慨激烈之行，而能以正自持。遇有不可，卒未嘗碌碌苟隨。言詞雅淳，文翰清妙，無愧士人。成、弘間，以文章德行負天下之望者三十年。”“吳文定好古力學，至老不倦。於權勢榮利，則退避如畏。在翰林時，於所居之東，治園亭，蒔花木，退朝執一卷。日喔其中。每良辰佳節，為具召客，分題聯句為樂，若不知有官者。” 居廟堂之高而能澹泊名利，究心藝文，故其出手必不同凡響。同時的文章、書法大家王鏊在為《匏翁家藏集》所作序言中是這樣評論的：“吳文定為文，不事雕琢，體裁具存，外若簡淡，而意味雋永。紓徐則有歐之態，老成則有韓之格。為詩用事，渾然天成，不見痕跡；沉著高壯，一洗近世纖新之習。作書，姿潤中時出奇倔，雖規模似蘇，而多所自得者。” 　　文藝理論家、鑑賞家都穆則稱吳寬“書翰之妙，識者以為不減大蘇（蘇軾）。”

詩作選摘

　　【新月】　　新月如少女，靜娟凝晚妝。　　亭亭朱樓上，隱隱銀漢旁。　　桂樹未長全，玉兔在何方？　　自然多思致，何必滿容光。　　黃昏延我坐，檐下施胡床。　　遂爾成良會，清風復吹裳。　　願言長不負，莫學參與商。