館閣體，是好還是壞？

關於館閣體，歷來頗有爭議：支持者認為其書有相當可觀之處，反對者以為館閣邯鄲學步，禁錮書法創新莫此為甚。到底應該如何看待館閣體書法呢？

明清兩朝以科舉取士尤重字跡，在朝廷的推動下，明清初期都曾流行館閣體（明人稱台閣體，清人稱館閣體）。兩朝初期都曾對士林進行過大清洗，禁錮了文人的思想，迫使人們保守謹慎亦步亦趨，緊跟朝廷的風向而行，不敢妄越雷池一步。這也使得藝術家們普遍只能表現作品上的“好”，而無法達到“妙”的高度。直至明朝中期，文徵明的藝術達到了“好”的巔峰，他將書法的精微一路寫到了極致，如果能夠在思想上再有突破，成就應該不止於此。對於館閣，後人反思之餘，卻是有些矯枉過正，陷入了全盤否定的一元性論調。

誠然，過度地追求法度上的精細嚴謹束縛了書法創作的自由度，扼殺了藝術的豐富性。然而，從某種意義上來講，它何嘗不是書法史上“尚法”傳統精神的一次復興？館閣體崇尚法度，用筆與結體嚴謹細緻，絲絲入扣精緻耐觀，也成就了一些書法家，“三宋二沈”就是其中的佼佼者。

沈度像

沈度字民則，號自樂。華亭（今上海松江）人。善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度， 董其昌對二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時之標，然欲突過二沈，未能也。”明太宗尤重度書，李紹《皇朝世說新語》載：“太宗徵善書者試而官之，最喜雲間二沈學士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之。” 沈度官至侍講學士，與其弟粲名重一時，並稱“二沈先生”、“大國小士”。另有“三宋”，宋克、宋遂和宋廣，亦善台閣書，五人合稱為“三宋二沈”。

當時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自沈度的手筆，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的“台閣體”。