國畫大師潘天壽出生

1897年3月14日

1897年3月14日 (農曆二月十二),國畫大師潘天壽誕辰。

國畫大師潘天壽出生

潘天壽在重慶磐溪國立藝專任校長

1897年3月14日,潘天壽出生在浙江寧江縣冠莊村。潘天壽先生是近代文人畫大家,主要畫花鳥,也畫山水。近代花鳥畫家很多,從明朝的徐青藤、八大山人,到近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽,幾百年就出了這么幾個大畫家。為什麼清末民初在上海紅極一時的任伯年等人,經過一段時間到現在還不被提這么高呢?嚴格講,任伯年是個作家,他以賣畫為生,他有畫畫的本事,在技巧上很有辦法,但按文人畫的要求講,他還差一截。吳昌碩實際上50多歲跟任伯年學畫,但他一動筆就超過任伯年。他在技法上不一定比任伯年好,而文人畫與作家畫是不一樣的。明清500年來畫花鳥畫的人很多,但真正成大家的只有幾個人,故齊白石稱:“青藤雪個遠凡胎,老缶衰年別有才;我欲九原為走狗,三家門下轉輪來。”徐青藤、八大山人、吳昌碩後面是齊白石,齊白石之後為潘天壽,所以,作為文人畫家要求得很高,首先是人品,其次是藝品。人品包括人的修養、文章、道德。一般要求文人畫家的文章、詩、書、畫、印都得懂,都得能。吳昌碩是這樣,齊白石是這樣,潘天壽也是這樣,都是全能的。

潘天壽出身很貧苦,7歲時父親死了,他在農村做過農活,下過田,車水、砍柴都乾過。他在當地國小畢業後考入浙江第一師範,由農村走進城市變成一個知識分子。考入浙江第一師範以後,他接觸的人多了。師範最有名的人叫李叔同,從日本回來,修養全面,是他們的教師。後潘到上海供職於劉海粟的美專。劉海粟當時也是二十幾歲,他們都很年輕。就是潘到上海美專後,學校才設立國畫系的,原來該校是以油畫為主。潘天壽在上海主要求師於吳昌碩,他經常利用教書空餘到吳昌碩處,聽他指點。他從小就很用功,二十幾歲就開始寫《中國繪畫史》。他愛讀書,而且好寫東西,詩詞寫得很好,又鑽研繪畫史。潘天壽很少與人爭吵,很少在同事中鬧意見。吳昌碩很器重他。潘天壽為人很正直,生活節儉,直到晚年都是這樣。他也很少賣畫,一味搞學問和畫畫,他在藝術上非常嚴謹。浙派畫家重骨氣,其作品一般都是劍拔弩張,鋒芒畢露。但潘天壽筆墨有力度而內涵,他有個圖章,自嘲“一味霸悍”。他的作品又與某些文人畫不一樣,他從不遊戲筆墨,而是非常嚴謹,因為他的氣質是這樣,對什麼事情都很嚴謹,寫詩時每個字都反覆推敲。他有時一幅作品畫很長時間,下筆考慮很多,這與他的文人氣質和人品是一致的。後來他一直在杭州的國立藝專教國畫。抗戰爆發後,杭州藝專流亡到內地,潘天壽做過幾年流亡校長,抗戰後繼續在任。

潘天壽的作品,無論小開冊還是大幅作品都非常嚴謹。他的題材有:荷花、松樹、石頭,裡面配以鳥、鷹、八哥、麻雀,還有貓等,他主要是畫花鳥。在構圖上,人們常稱為造險和破險。如一塊石頭,儘量往四面擴張,有的石頭都快出了畫邊了,但是他又用動物或流水破掉。寥寥幾根線,經得住推敲,其功力來自書法。他主要寫隸書,有時又寫篆書,題畫非常考究,題畫是他構圖的一部分。他的行書也寫得非常瀟灑,他的線主要得力於書法,他寫字的時間多於畫畫。解放後,他的畫作面貌確實有所不同,以前畫面上顯得沉鬱,1949年以後的畫才開朗。比如《映日荷花別樣紅》、《江山如此多嬌》,他重視生活,如他畫了很多小龍湫的題材,都是先畫速寫,畫當地的野花野草,是過去文人畫裡沒有的物象,他非常好地組織在畫面上。總之,他的畫,有自己的題材,他自己的筆墨,構圖上從藝術要求的各個方面看又獨具特色。他的大畫愛表現南方牛,丈二匹鋪在地上畫,與真牛一樣大。小冊頁畫得非常嚴謹,我特別喜歡他的冊頁。幾乎沒有看到過他遊戲筆墨,他顏色用得少,用石青石綠,鮮艷但不媚俗,用色很講究。從早期到晚期,他都非常認真,他的畫不是畫工的畫,是文人畫家的畫,所以潘天壽有自己的特色,不愧為與眾不同的當代大寫意文人畫大師。

國畫大師潘天壽出生

潘天壽為學生示範用手指作墨畫

國畫大師潘天壽出生

潘天壽與夫人在杭州家中作畫

國畫大師潘天壽出生

潘天壽夫婦與兒子潘天凱

國畫大師潘天壽出生

潘天壽在作大手筆的作品

歷史上的 月 

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