中國現代中國畫家胡佩衡出生

1891年7月8日

1892年7月8日 (農曆六月十五),中國現代中國畫家胡佩衡出生。

中國現代中國畫家胡佩衡出生

胡佩衡(1892.6—1965.3),譜名錫銓,又名衡,字佩衡,號冷庵,外號胡塗克圖,以字行,蒙族,原籍河北省涿縣,因祖輩做糧商,遷居北京。先後在北平師範、私立華北大 學、北平師範大學、北平藝專任教職,主辦過“中國山水畫函授學社”,又在北京琉璃廠創辦豹文齋書畫店。歷任中國畫學研究會和湖社畫會評議,華北大學教授,北京師範大學講師,北平藝術專科學校教授 。新中國成立後,先後任北京中國畫研究會常務理事、北京畫院畫師兼院務委員。

胡佩衡幼喜繪事,早年得西陵山水畫家李靜齋指點,大量臨摹明清繪畫。20歲後開始與北京名畫家如姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、湯定之、賀履之相往來,並得到他們的指導。

1918年,胡佩衡加入蔡元培創辦的北京大學畫法研究會,從比利時畫家蓋大士學西畫,1919年被聘為北京大學畫法研究會導師,並主編《繪學雜誌》 。1920年北大畫法研究會更名為“造型美術研究所”,年輕的胡佩衡被聘為導師。同一年,金城、周肇祥等在北京創辦中國畫學研究會,胡佩衡成為第一批研究員(學員),在金城等的指導下進一步學習傳統繪畫,兩年後,相繼升為該會助教、評議。1927年與金蔭湖、徐燕蓀、陳東湖、惠孝同等發起湖社畫會,編輯《湖社月刊》。1928年解囊為齊白石出版《齊白石畫冊第一集》。1930年,胡佩衡在《北樓吾師逝世四周(年)志感》詩中寫道:“四年斷夢總成塵,每對秋風一愴神。此日明窗淨几處,商量筆墨更何人。”表明胡佩衡與金城的師生情誼。被稱為北京畫壇“廣大教主”的金城,以“精研古法,博採新知”為原則,指導了一大批年輕畫家,內中以胡佩衡最年長,也最早熟。金城的侄子金開英先生回憶說:“先伯教了許多弟子……,有一件事我記得很清楚,先伯買了一批丈八的宣紙,他給大徒弟們每人一張,讓他們自己作稿,他也和他們一起畫,交卷後,開了個丈八紙作品展覽會,還記得是評了胡佩衡的畫為最好。”

所見胡佩衡早期臨古之作,是1921年(辛酉)臨石濤《溪山無盡圖卷》、1923年(癸亥)臨石濤《山水冊》等。前者墨色淋漓,後者筆力雄壯。胡氏在《臨石濤山水冊》中題:“清湘老人筆墨超凡,意境玄妙,洵非食人間煙火者所能夢見。此冊大半寫黃硯旅遊處,一丘一壑均可驚人,愚酷愛之,漫臨一冊,以存梗概,惟限於學力,自不免取貌遺神也。”在20年代初,齊白石、陳師曾、陳半丁、蕭謙中等均推崇石濤,胡佩衡不免受他們影響。但能夠兼容中西繪畫的胡佩衡,從不拘於一家一派。從20年代中到30年代陸續出版的《胡佩衡畫存》第一至五集,大多是臨仿各家各派的作品,其中包括黃公望、王蒙、吳鎮、沈周、王鐸、程邃、程正揆、石溪、梅清、吳歷、羅牧等,可以看出他以南宗為主,但也涉獵北派,如臨《臨金李山風雪杉松圖》(1923年)、《撫宋人雪溪歸棹圖》(20年代前期)均為典型的李郭派作品。他自己也說:“余愛臨北宗畫,畫存前三集第一幅皆北宗也。且余所寫南宗畫,多有北宗意焉。”在《臨古芻言》一文中,他把古人作品依風格畫法分為幽淡(如倪雲林一派)、平正(如黃公望一派)、莊整(如董源、巨然、文徵明、沈周)、邃密(如王蒙、石溪、吳歷)、豪放(如八大、石濤)、瀟灑(如唐寅、惲南田)、奇古(如金冬心)、峭健(如馬遠、夏珪)、工致(如劉松年、趙孟頫)、煙雨(如米芾、高房山)。對於每一種風格如何臨寫,他都結合自己的經驗加以解釋,可以見出其對臨摹的深刻理解。1926年,齊白石題《冷庵先生畫卷》詩云:“層次分明點畫工,啟人心事見毫鋒。他年畫苑三千輩,個個毋忘念此翁。”對他的作品加以稱讚。

約1927年前後,胡佩衡的畫風漸趨成熟,在繼續鑽研傳統的同時,獨立創作增多,藝術個性也呈現出來。此後的作品大抵有兩種面貌,一種結構繁複,勾皴細密,大體是從王蒙、石溪、吳歷一路畫風綜合變化而來;一種多濕筆,結構有繁有簡,多用潑墨,筆線粗壯,以潑辣奔放為宗,可以看到沈周特別是石濤的影響。秦仲文在談到1962年8月在北京舉辦的“胡佩衡遺作展覽會”時,用兩句話概括胡佩衡前期作品:一是“精細可愛”,二曰“不斷致力於繼承古人和吸收先進筆精墨妙的技法”;前一句是講畫法風格,後一句是指出它們與傳統的密切關聯。不過,秦氏所言前期“精細”作品,是就畫展而言的,筆者所見二百餘件前期作品,“精細”之作不很多,即使這些精細之作,也帶有縱放和隨意的特質,可以說,能粗能細,而無論粗細,都流溢著縱逸奔放的氣質。

50年代以降,胡佩衡謀求山水畫的新風格,先後到豐沙鐵路沿線(1953年)、廣西桂林和湖南韶山(1956年)寫生。其中桂林寫生,以濃重熱烈為宗,成為晚年風格的轉折點。如秦仲文所說:“寫桂林風景,筆意之辣,氣象之厚,青黛之濃,丹黃之粲,都顯示出奔放雄奇、與年俱老的畫境,而達到他所追求的推陳出新的成就。”具體說,這種新風格的特點是:構圖簡潔,喜取近景特寫,不再有山重水複、重巒疊嶂的景象;筆墨厚重,多以強悍的焦墨勾皴點畫;喜用對比強烈的色彩,如石青、石綠、鉛粉、洋紅等。概言之,這些作品用重彩而能寫意,獨樹一幟。胡佩衡對自己的“衰年變法”也很滿意,有詩曰:“萬壽菊黃又一年,衰年變法氣沖天。夕陽無限春常在,樹茂山崇晚更妍。”

胡佩衡的成就,遠不止於山水畫創作。他博識多能,精鑑賞,擅詩文,多著述,在美術教育和編輯出版領域也卓有貢獻。其著作有《山水入門》、《王石谷畫法抉微》、《中國山水畫布置法》、《中國山水畫點苔法》、《繪畫隨筆》、《胡佩衡畫箑叢談》、《臨古芻言》、《冷庵畫詣》、《我怎樣畫山水畫》、《山水畫技法研究》、《齊白石畫法與欣賞》、《王石谷》等。這些著作以學畫青年為主要對象,融畫譜、美術史知識、傳統畫論、畫家研究和作品鑑賞為一,文圖結合,深入淺出,可讀可臨,是一種新型的綜合性普及讀物,具有鮮明的時代特徵,出版後產生了廣泛的影響。這些普及性著作也不乏精闢的見解。如作於20年代中期的《王石谷畫法抉微》,有感於對王石谷“昔之人恭敬之如彼,今之人又拒絕之如此”的狀況,做客觀公允、正本清源的批評。文章從王石谷的藝術歷程、臨古、論畫、各家評說、畫派變遷、作品之“佳點”與“劣點”等各個角度,作了全面的剖析,即使今天讀來,仍然很精彩。他和其子胡槖合寫的《齊白石畫法與欣賞》,是第一部記述齊白石畫法的作品,有很高的藝術史價值。

柱宇《中國畫名家胡佩衡訪問記》說,胡佩衡“在中國畫界,以課徒見長,此一般所公認。”錢葆昂《胡佩衡課徒畫稿序》曰:“先生之為人也如春風,冬日即之也溫。其教人也懃懃不倦,探驪得珠。其言尤能深入淺出,古人千百言所不能說明者,先生不十餘言,即能使深奧之精義昭然若揭。前人立言,惟恐其不玄,先生則一以科學之方法治之,所以受教育者莫不事半功倍。”胡佩衡將自己的教育方法歸納為“先難後易法”“分析法”等等,這方面的豐富經驗,還有待我們去發掘和研究。

胡佩衡又是一位出色的編輯,先後主編了北京大學畫法研究會的《繪學雜誌》、北京大學造型美術研究所的《造型美術》和湖社的《湖社月刊》。特別是《湖社月刊》,從1927年創刊到1937年10年共100期,是20世紀前半葉堅持時間最長的美術刊物之一,始終由胡佩衡主編。該刊介紹了許多古今畫家,發表了大量古今繪畫作品和畫論著作,還旁及書法、篆刻、古董收藏、詩詞、青銅研究等,充分顯示了胡佩衡寬闊的眼界和多方面的能力。這些刊物已經成了研究20世紀中國美術史的珍貴文獻。

胡佩衡是齊白石的忘年交。1928年出版的第一本齊白石畫冊,就是胡佩衡編輯的,他在《序言》中稱讚齊白石“性爽直,喜任俠,有古烈士風”、“作品之意境深刻而新穎”。30年代初,胡佩衡在琉璃廠創辦“豹文齋”,經營書董,編印了許多畫冊書籍,除了胡氏自己的著作外,還有《大滌子山水精印》、《黃子久富春山居圖》、《齊白石畫冊》、《蕭謙中課徒畫稿》、《蕭謙中山水精冊》等等,對弘揚中國書畫做出了貢獻。

評論:胡佩衡是位多才多藝的藝術家,對中國山水畫及書法都做出了巨大的貢獻。

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