范允臨行草《書溫庭筠等詩卷》

范允臨 行草《書溫庭筠等詩卷》(局部) 紙本，縱30.2厘米，橫 675.9厘米，南京博物院藏

此卷前有范允臨自題“興與墨飛”行書引首。全卷共由八首詩組成，其中《舞衣曲》、《惜春詞》、《春愁曲》、《春江花月詞》、《懊惱曲》、《西州詞》為溫庭筠詩，《桐花落》出於元稹，《雞鳴曲》為李廓所作，俱見《唐詩才調集》。該卷書於明崇禎三年(1630)，時范允臨73歲。從全卷最後范允臨的題跋看，這是應一孺老先生的索書而作，並且是他大病久未習書後的首次創作。即便這樣，范允臨僅用一日就完成了如此長卷，可見他雖然年事已高，卻依然具有旺盛的創作能力。另外，這么高齡的老先生還能嫻熟地完成如此長篇巨製，並且筆法精到，結體自有法度，可見其紮實的書法功底。

從書法藝術本身考察這幅作品，在用筆上，范允臨筆法源於董其昌，不喜側鋒，幾乎筆筆中鋒。在深厚功力的支撐下，全卷筆法非常規整，乾淨利落，老到純熟，沒有輕描淡寫的花把式。在起筆上，每一筆畫盡顯尖鋒入筆的凌厲。其筆畫纖細、飄逸，可見行筆的輕盈、嫻熟。而其出鋒收筆，更是灑脫自然。觀此卷，猶如晚霞中靜靜飄起的一縷炊煙，在靜穆的村莊上空飄蕩，給人以自在、閒適、滿足的愜意感。從結體上看，整幅作品行、草書交錯：行書結體穩健，外輪廓大都呈橢圓形，不求大起大落的起伏跌宕；草書是完全的小萆風格，書家把每一筆畫都交代得非常清楚，不刻意去追求放縱與內斂的鮮明對比，而是力求每個字的平衡與穩健。從章法上看，全篇行與行之間的距離儘量明顯拉開，求得疏朗明快，而且每一字筆畫的輕與重、粗與細、長與短、暢與澀、尖與鈍、斂與放以及字與字的互相搭配等都處理得非常適當，從而形成整幅長卷統一的章法布局，給人以和諧的均衡之美。

但是，據筆者個人淺見，范允臨其入其作並不廣為傳習，這裡面有兩個原因：一是范允臨沒有站上明代書法的高峰，更沒有在中國書法史上成就一流書家的地位；另一方面，他的書法沒有形成完備的個人風格。也許是他學習過董其昌，抑或是間接受到了董其昌的影響，他的作品呈現的就是董家氣象，沒有形成自己獨特的書風。在書法藝術的長河裡，沒有自身風格的作品很難得到長久的傳承和發展。甚至可以說，沒有獨特風格就沒有藝術存在。

2018-5-23 17:40:01