怎么理解米芾“八面出鋒”

《來戲帖》

自米芾提出“八面出鋒”以來，對此理解爭論頗多，可謂仁者見仁，智者見智。對於古賢書論，容易產生歧義之處可以進行深層次探討，如“善書者不擇筆”，“筆軟則奇怪生焉”等，我現就“八面出鋒”談一家之言。

關於“八面出鋒”，首先有兩層含義要明確，一是“八面”作何解，二是“出鋒”的正確含義。前些時日，筆者與一位朋友探討書法時談到這一點，他對“八面出鋒”理解是創作上以方筆為主，如《始平公造像記》那樣，實質上將“出鋒”之鋒理解為“鋒芒畢露”，並不正確。“八面”按照筆者理解，“八”應該是虛詞，並非實指，正如文言文中“三、九”字眼，實際上是指有多種變化；“出鋒”指充分發揮毛筆鋒穎性能。筆鋒即毛筆構成中的動物毛部分，歷代多有不同，宋筆較短，米芾充分發揮宋筆特點，最終形成“八面出鋒”功效，眾人只有一筆，老米獨有四面。

“八面出鋒”主要指筆法。筆法是書法的精髓，是書法技法中最根本的基本功。清周星蓮《臨池管見》中說：“書法在用筆，用筆貴用鋒。”用筆主要就是用鋒，亦稱使鋒、運鋒和行鋒，是書寫點畫時筆鋒起止行走規律，有自身特定要求，主要靠執筆和運腕來實施。任何點畫書寫，離不開起筆、行筆與收筆三個環節，但不能簡單的一落一行一停了事。在筆法和結字兩者之間，相對而言，米芾更注重筆法，但這並不說明米芾不重視結字，米芾處理結字欹側取勢，在一千多年前就已具備了很強的“前衛意識”，打破平正之姿。但米芾筆法更令人稱道，甚至到了賣弄技巧的程度。米芾批評“歐柳為惡札之祖”，由此偏激言辭可知，唐楷以結構取勝，首重法度，像後世奉若神明的歐陽洵《結字三十六法》等，皆與米芾立足點相左，因而遭到了米芾激烈的批評。米芾對顏柳歐的強烈批判意識表明書法從法向意轉變，但對他的某些話必須辨證地理解。