寫小楷到底如何用墨？（3）

書寫小楷，有墨亦宜潤一些，不可太枯燥，枯燥則字無生氣，所謂潤者，就筆力而言，力圓則潤，就墨法而言，豐腴則潤，小楷用墨，雖無行草尋樣淋漓酣暢的墨色變化，但亦當飲墨如貪，（即開足濡透）吐黑如吝，寧以大筆書小字，勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習字訣》中說：“小筆寫大不台大筆寫小，能用大筆為要，能用濃墨，方有力量，小字可展之方丈，方丈須如作小字。”姚孟起《字學憶參》也說：“蠅頭楷用大筆提空寫，勢乃開展。”當然，不是要您用大楷筆作小楷，用可大之筆作小字，則筆為我用，墨色自然滋潤，筆勢自然開展。

書寫小楷，用墨亦宜有濃淡枯潤之變化，這種變化，主要是通過用筆的節奏變化而自然表現出來的，輕則墨浮而淡，重則黑沉而濃，疾則墨少而枯，徐則墨豐而潤，蹲之則水下，駐之則水聚，得之則水斂，頓之則水滿，這些變化，在書寫小楷時，只有感覺中有存在，而其表現出來的藝術效果是很不明顯的，節奏富有變化，墨化自然靈活。

小楷用墨中還有一種很高級的境界，即枯中有濃，燥中見潤的墨法，相傳顏真卿，董其昌兩人最善此法，這種筆法，當以中鋒為前提，以筆力為基礎，以氣勢為後盾，在筆酣墨飽時，加上速度，副毫與紙面的摩擦，以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調所產生出來的一種綜合性效果，這種乾渴之筆，如乾裂秋風，潤含春雨，蒼潤之氣欲吐，有天成之妙，在楷書中尤見神采。

總之，用墨之法，當以用筆為基礎，以墨不旁出，力透紙背，為書家上乘。