王庭筠·題《幽竹枯槎圖》卷

【釋文】黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳。

王庭筠題《幽竹枯槎圖》卷，絹本，38.1×217.7cm（全幅），墨筆。日本京都藤井齊成會藏。

其書取法米芾，又兼有晉人風韻，筆致俊逸、神氣超邁，不失米書法度。故元代著名書法家鮮于樞認為米芾之後，學米書而得神韻者，僅王庭筠一人而已。明李日華也說：“庭筠書法覺頓雄快，與南宋諸老各行南北。”王庭筠對趙秉文等金代書家有很大的影響。

古木竹石是中國文人畫多表現的題材。善作此內容的畫家往往是文學之士，並標榜其多是追求雅逸淡遠，以簡寓繁。早在北宋初，表現寒林就很興盛，常見一些作品中畫寒林一片，枯木蕭瑟，並多見窠石與古木為伴。但到了元代，又加上修竹森林，並多取近景，便成為古木竹石了。這幅畫是這類作品的經典。畫中的柏樹幽竹著墨不多，卻簡練地勾畫出兩者的神貌。全畫取橫式構圖，應當說是取近景的局部，中間畫一棵粗壯的古樹，枯枝上古藤纏繞。一側有一支竹挺拔向上，在畫的頂部散落下一些竹葉；在樹的根部旁邊也有竹叢相擁，形成上下呼應；竹葉結組呈輻射狀，潤如帶雨，與枯樹幹逢春所生的團團葉簇相比對，更顯無限生機。筆墨上千濕並用，濃淡相間，盡現墨韻之神奇。樹幹的描繪用筆蒼渾老辣，展現出古木飽經風霜依然堅挺的風骨，給人一種歷經滄桑的歲月之美。其境一如杜詩云：“柯如青銅根如鐵，霜皮溜雨四十圍。”畫卷後有自識“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時拈禿筆作枯木竹石、幽竹枯槎，以自料理耳”。可見作者清高之志。圖上鈐 “三希堂精鑒璽”等印。