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天堂

大約從35歲起,到51歲去世,普魯斯特由於患有嚴重的哮喘,終年生活在一間門窗打不開的房間中。清新的空氣容易引起他犯哮喘,更不用說颳風下了,足不出戶的自我禁錮,持續了15年之久,的確,15年讓普魯斯特生活在回憶中,回憶著他少年,青年時的經歷,由於身世,15年他大致只接觸了三類人。

15年使這位天才文人猛然醒悟到,他的前途竟就是在這間華麗舒適的病房或者說是囚室中也好,等待死亡,他沒有別的生活,前程,他是一個極其敏感的人,一個知道自己已經沒有前途的人是絕不可能做關於未來的莢夢的,所以老年人是無美夢可做的,即使普魯斯特是一位年富力強的中年人,但他早已知痼疾難愈,所以對生活,對前程已不抱什麼希望。他唯一的希望,就是利用其極其特殊的生活方式,寫成一部非常特殊的文學作品,果然,他耗盡十五六年,分秒必爭寫完了它,這該是一部極其龐大的多卷本小說吧。

它與巴爾扎克的《人間喜劇》極其相似,規模宏大,人物眾多,主要人物栩栩如生,但是兩者也有著明顯的區別,巴爾扎克著重刻畫事物的外部世界,從而觀察,描寫這個世界,普魯斯特則刻意突出內部世界,增加小說的深度與立體感,正是這一點,使之開20世紀現代小說先河,與19世紀的古典小說區分開來。

以“我”為主體,追述自己過去30年的生活經歷,一部典型的意識流小說,全書無一中心主題,作者通過故事套故事,故事與故事交疊的手法,描寫重複的人物和事件,向讀者展示了19世紀末,20世紀初法國社會的面貌,尤其是上層社會的人情世態,同時展現了作者自我認識,自我追求的心路歷程。

小說人物雖眾多,大致有四類,第一類是貴族,如蓋爾芒特公爵夫婦,康布爾梅候爵一家和夏呂斯男爵,這是普魯斯特塑造最成功的人物,也許這是和他的身世,他的青年時代的生活經歷密不可分的。第二類是富有的大資產階級,斯萬是其代表,第三則是僕人,弗朗索瓦茲是作者最喜歡的人物之一,而第四類就是作家,文人,畫家,音樂師。

小說沒有貫穿始終的情節,有的只是作者敘述中表現的一個個場面,中間常插入各種聯想,議論,沒有發展,沒有高潮,更不會有什麼結局,完全是作者思想意識一種自由流動。

作為回憶錄式的自傳體小說,這部小說和一般的回憶錄以及的傳體小說不同,作者對回憶的概念,對於時間的概念都與眾不同。在作者的角度看來,所謂時間,實際就是生命的延續,所謂生命,就是延續與記憶,作者通過回憶,使靈魂回到了遙遠的過去,並獲得了新生。他的目的,就是以特殊的深度和鑑賞力再次體驗過去的生活,發現生活新的意義而不可得,我在尋找占主導地位的優點,也沒有找到,他不是有這樣那樣的優點,而是一切優點無不具備……並非先後輪流出現的優點,而是一齊出現的,他的風格靈活生動,令人詫異,任何一種風格,和普魯斯特的風格相比,都顯出自己的黯然失色,矯揉造作,缺乏生氣。

著名學者羅大綱評論道:“普魯斯特此文主要寫人,寫小說的主角……但也寫作為陪襯的人物,而有時寫得很仔細,……他有時也寫一些居室和室內的陳設,但都是一筆帶過,簡略而不繁。

普魯斯特是位意識流大師,他精雕細刻人類心理世界,流連於時間之門鎖閉的室內,他在這本巨著中建立起的屬於他私人所有的“想像博物館”,卻引起了全世界的熱情,我們的閱讀習慣從此走向細膩和內省的路途,同時驚異於小說這種文體對於精神世界的豐富的表現力,從而也促使我們不自覺地勾起自己過往歲月況著的記憶。

只有普魯斯特利用文字這塊神奇的毛毯,回到以往失去時間的某一瞬間,並把他們挽留住,永恆地挽留住。他還通過富有情境的敘述去追索逝去的生命,再現過去的存在,從而獲得精神上永久的快慰和幸福,讓我們一起去追尋逝去的天堂吧。

 

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