一墨字跡

我又用回鋼筆了,可以說是一種懷舊情節驅使著，也可以說是以這種高調的姿態回歸以書寫為藝術的隊伍。

就在某天，我突然想給老友一個驚喜——寫信，才發現我也出現了提筆忘字的尷尬。我無法接受自己這樣的愚笨，也無法淡然自定地面對自身這樣的退化，更無法把這種退化推給“資訊時代”，並視其為進步的象徵。我默默恢復書寫的習慣，只想告訴自己——我生長在最懂得書寫藝術的國度，我的生活需要繼續感悟著書寫的文化底蘊和文化魅力。

喜歡鋼筆的人都知道，鋼筆的書寫效果是任何一種文具難以替代的，它既方便攜帶又能展現漢字的勾劃氣勢。我喜歡筆跡輕輕落在紙張上的心動，那種摩擦以及摩擦所產生的聲響是曼妙的。

書寫，除了享受著鋼筆在紙上寫的時候發出的那種柔和的沙沙聲，我還喜歡書寫時候的內心，筆到意到，人筆合一。據說，書寫的速度是最貼近思維的速度。這個說法，我無從考證，只是每每提筆，總有一股闊別已久的感動，那些凝練簡潔的語言，毫無預感傾心而出，那些沉積在內心的情感，總是如洪水決堤般傾瀉，不斷重組拼湊出無數的美好的片段。

“見信如唔”其實就是“見字如人”，但如今共事三五載之久的同事往往字跡依然陌生，而分開數十年的昔日同窗，有的甚至面孔已經模糊了，但是想起他的字跡卻那么清晰，一筆一划依然靈動著書寫的光彩和魅力。

作為書寫的主體——漢字，是世界上最美麗的文字，它由點和線巧妙結合而成，生動優美、流暢自然、節奏感強、富於變化。那些點和線的完美結合，流利、挺拔、圓活、剛勁，富有立體感、重量感、生命感、彈性和力度，總有令人耳目一新之感，有了美的形體和動態的遐想。難怪古人留下了“點如危峰墜石，橫如萬里陣雲，豎似千年枯藤”的經驗之談。

我曾經思考過，愛上一個人，會不會最先愛上他的字跡呢？我想，答案是肯定的。“字如其人”最早源於西漢文學家揚雄講的一句名言：“書、心畫也。”直到兩千多年後的今天，我依然相信這個說法。

可現實卻沒給過我這種震撼，相對而來的卻是我深深的失望，不僅年輕人字寫得越來越差，而且整個社會對書寫文化也逐步淡化。這個現象曾有媒體做過調查，有很大一部分人把責任推給教育部門，因為如今的學校幾乎都沒有書法課了。這是一部分原因，但我更相信“師傅領進門，修行靠個人”。

關於字，我得到的讚美還是比較多的，甚至有人問我，你的字有練過嗎？其實我不懂得書法，也沒有練過字。只是國小的時候遇到一個情緒化的語文老師，他只要心情一不好，就罰學生抄課本。而且老師要求很嚴格，發現哪個人字跡潦草，立馬將作業本撕了，繼續加倍罰抄，包括日常作業也是這樣。一時間，大家苦不堪言。很多次，我剛寫完作業，發現塗改太多或是字跡歪扭，總是自覺返工，為了免去被老師批評的狼狽。慢慢地，我把每一次提筆當做臨摹；慢慢地，我發現書寫是一種美好的感悟——當時間沉澱成為一種筆跡，那些歲月也悄悄地譜成一曲散文詩。我試著買回字帖學習練字，一筆一划，輕重緩急，有動有靜，有松有弛，時間一長，情趣盎然。

其實，很多時候，當我們試著做一件事情，哪怕就是看上去毫無意義的事，只要持久地繼續著，總有一天會得到回應，總有一天，我們會察覺那些毫不起眼的事情對一個人的改變與塑造。

我又用回鋼筆了，除了懷舊，我還期待有更多的發現。