鶯啼序·春晚感懷

鶯啼序·春晚感懷原文

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

詩詞問答

問：鶯啼序·春晚感懷的作者是誰？答：吳文英
問：鶯啼序·春晚感懷寫於哪個朝代？答：宋代
問：鶯啼序·春晚感懷是什麼體裁？答：詞
問：吳文英的名句有哪些？答：吳文英名句大全

吳文英鶯啼序·春晚感懷書法欣賞

譯文和注釋

譯文
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。
遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。
畫船載著酒客遊客玩西湖，清明佳節的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風遊蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。
我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹繫上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。
沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。
在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。
你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的杜若散發著香氣。我在這異地的水鄉漂泊羈旅。
分別後我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關於佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。
你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。
江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。
你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘澹而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如薴的鬢髮。
我默默地翻檢著舊日的物品。
你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。
我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。
我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。
只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？

注釋
病酒：飲酒過量而不適。
沉香：沉香木。著旬香料。
吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。
羈情：指情思隨風遊蕩。
嬌塵軟霧：這裡形容西湖熱鬧情景。
溯：逆河而上。
入仙溪：用劉晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。這裡指女子所住的地方。

詩文賞析

《鶯啼序》是詞中最長的調子，全詞有240 個字，概為夢窗首創，顯示出他的卓絕才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點 。夏承燾說：“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾 ，其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾。”我們且看作者的情絲如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫現實，自己在愛妾死後，猶自在蘇州傷春 。語氣舒緩 ，意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫 。時值春暮時節，殘寒病酒，“天時人事日相催 ”（杜甫《小至 》）。開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，寓剛於柔 。這時詞人閉門不出，但燕子飛來喚我出遊，好象說，春天已快過去了。於是“駕言出遊，以寫我憂 ”。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字 。這就是所謂“潛氣內轉”，是詞人與其他詞人不同的地方 。何謂“潛氣 ”？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量 。少用領字，增加了理解上的難度。“潛氣內轉 ”，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這裡 ，其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，詞人開始是騎馬，後來“傍柳系馬 ”，轉入水路 ，通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀 。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多；“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別後情事 。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這裡和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想像 ，回首初遇 、臨分等難以忘懷的種種情景 。“別後訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去 。先是寫“林花謝了春江”，然後寫“瘞玉埋香 ”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯繫在一起，所以這句是風景和人事兼道。於是逆溯上去 ，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡 ”，這是倒裝句 ，應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼 ，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當時 * ，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲灩的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑弔之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，詞人對她的悼念，歷經歲經年 。但“此恨綿綿無絕期”。詞人在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情 。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧 ”所見之景已侵染上作者的傷痛 。“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是：“傷心千里江南 ，怨曲重招，斷魂在否；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點檢 ：離痕歡唾 ，尚染鮫綃 ，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”鏡台上飾物鳳翅已下垂 ，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反覆詠嘆。層層深入，值得細細品味。另外，從中國古代文學比興寄託的傳統來看， * 多和身世之感交織聯繫在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。

賞析二

本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長的詞調。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡於一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當年和情人游西湖的 * 歡情。第三片寫重遊湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發尋死者的無限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當然是作者杭州之愛妾。第一片以景導入，描繪了如畫般的風景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉到下片對往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時的情景。極力描繪當年與戀人一見鍾情，幽會約會愛的風情。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當然沒以心思去觀賞斜陽映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別後種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩，睹物感愴。側重於悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語練，結構縝密大開大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，儘管後世學者對其創作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡歿。”“集中懷人諸 作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字裡行間還透露出這一愛情悲劇是由於某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩詞之可比。

標籤：宋詞三百首，春天，悼亡