月下笛

月下笛原文

與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。
幽禽自語。
啄香心，度牆去。
春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。
悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。
凝竚，曾游處。
但系馬垂楊，認郎鸚鵡。
揚州夢覺，彩雲飛過何許？多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度！

詩詞問答

問：月下笛的作者是誰？答：姜夔
問：月下笛寫於哪個朝代？答：宋代
問：月下笛是什麼體裁？答：詞
問：姜夔的名句有哪些？答：姜夔名句大全

譯文和注釋

譯文
我與好友攜酒踏青，卻發現一夜的風雨已將件花摧殘殆盡。件花枝頭孤鳥獨鳴，啄食花心，凌空而去。出自佳人纖纖玉手的一件嶄新的春衣上還殘留一點兒縫製時的線頭。可惜現在件花香凋玉殞，她也被鎖在深深的庭院，我們不可能料相見了。
我佇立凝望當初和她攜手同游的地方，而今只剩下那日我們系馬的垂楊柳和熟悉我的鸚鵡了。當我從舊夢中醒來時，我的愛人又在何處呢？我只能藉助梁間的燕子把我的深情傳達給她，問一問她現在過得怎樣。當初我們怎能料想到這樣會虛度時光、浪費青春呢。

注釋
月下笛：詞牌名，調始周邦彥《片玉詞》，因詞有“涼蟾瑩徹”及“靜倚官橋吹笛”句，取以為名。
壺：酒器。
件花過了：指件花被風雨打落在地。
幽禽子qín）：幽棲的小鳥。
香心：花心。
柔荑子tí）：細向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纖纖玉手。
殘茸子róng）半縷：意為女子為他縫製的春衣還殘留著一縷絲茸。殘茸：縫農刺繡等針線活計用過的線頭。
玉鈿子diàn）：古代女子的首飾，此處形容吹落的件花像釵鈿一樣。
朱門：紅漆大門，指意中人所居之處。
認郎鸚鵡：只有架上的鸚鵡還認得我。
彩云：比喻美好事物或薄命佳人。
倩子qiàn）：藉助。
吟袖：詩人的農袖，此處是作者自指。
弓腰：形容女子纖細柔蚓的腰肢，舞蹈時腰肢彎曲的姿態。
恁子nèn）：如此。

詩文賞析

這首詞是白石追懷昔日冶遊，思念舊日情人之作。白石一生布衣作客，輾轉江湖，且生性多情，所以疏狂流連的韻事，亦在所不見。這在那個時代的文人學士，也是尋常之事。光陰已逝，情事已非，但詞人卻念念不忘割捨不下 ，於是“與客攜壺”，借酒澆愁有了這首《月下笛》。
姜白石作詞，多從細微處著筆，而且善於表現情景交融的特定境界。“梅花過了” ，已點出仲春的時令 ，“夜來風雨”揭示梅花過了”的原因 。接下來，描寫“幽禽”。幽禽，當指黃鶯，柳永《黃鶯兒》詞，有“幽谷暄和，黃鸝翩翩”之句，可證。稱黃鶯為幽禽 ，暗示作者心情的孤寂、幽獨。“幽禽自語。啄香心 ，度牆去”十個字，寫黃鶯的鳴叫、啄食、飛翔，都是從細微之處著筆 ，表現出騷人墨客特有的情緒，暗示了詞人清苦寂寞的情懷 。這幾句與其《慶宮春》中之“呼我盟鷗，翩翩欲下 ，背人還過木末”。各盡其妙。下面寫到春衣，更可看出作者用筆之細 。“春衣都是柔荑剪 ，尚沾惹、殘茸半縷”。柔荑，用細白柔嫩的初生茅草比喻美女的手 ，語出《詩經·碩人》“手如柔荑”。茸，即繡茸，刺繡用的絲線 。身上穿的春衣，是伊人素手親繡，這與傳為蘇東坡作的《青玉案》詞所寫的“春衫猶是 ，小蠻針線”思路相同，但姜白石的筆觸更為細膩，同是睹物思人，他卻把無限深情凝聚在春衣的細微局部上，凝聚在香澤猶存的一點點線茸兒上，而這“殘茸半縷”恰恰成為了感情的焦點 ，所以更見深度正是“於細微處見精神”。接下來，用“玉鈿”指代意中人，同時點明“朱門深閉，再見無路 ”的事實 ，而其用語則顯然是從唐人崔郊《贈去婢》詩中那“侯門一入深入海，從此蕭郎是路人”的名句化出的無限惆悵難解之情，溢於言外。過片用“凝竚”作引領，從凝神靜思之中描寫了回憶與追尋的心理活動。用“系馬垂楊，認郎鸚鵡”八個字描寫往日的冶遊，寫得既生動又巧妙極見詞人靈思妙用。說它生動，是能把當日冶遊的氣派神情描摹得活靈活現，系馬足見風采，認郎以示熟稔 ，說它巧妙，是在前面加上一個“但”字，就由過去轉到現在，如今只剩下垂楊和鸚鵡，從而把人去樓空、事過境遷的感慨傳達了出來。這兩句構思之精，用語之妙，寄情之深，直可與蘇軾《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”相媲美。皆有風景不殊而精事已非的深深慨嘆。再下幾句，可以說是針對杜牧那“十年一覺揚州夢 ，贏得青樓薄倖名”《遣懷》的著名詩句所作的發揮。大夢既覺，知道“彩雲”已經“飛過”，——彩雲是用北宋詞人晏幾道“當時明月在，曾照彩雲歸”《臨江仙》句意 ，那就不必再痴痴地回憶了。可是，對能歌善舞的“吟袖弓腰”還是難以忘懷，只得讓多情的“ 梁間燕子 ”去代為探問，——這是用李商隱“蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”句意 。可是，探問的結果卻是仍然不知下落，故而只得以自傷昔日為多情所誤，虛度少年時光結束全詞 。這“誤了人”的自傷自嘆，表面上看是自傷多情，實則更反襯出詞人的一往情深。

標籤：春天，愛國