張弼草書《任華〈懷素上人草書歌〉》

張弼草書《任華〈懷素上人草書歌〉》,尺寸：31.5×526cm，紙本。

鈐印：東海翁(白)

收藏印：竹朋鑑定(朱) 尊生館(朱) 漁樵於江渚之上(白) 戴倍之家珍藏(朱) 李氏賢卿(朱) 吳郡朱氏(朱)

懷素(737～799年)的狂草書，不但享譽後世，在當時亦已傾動朝野，李白曾稱讚他“少年上人號懷素，草書天下稱獨步”，又以“飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫”等詩句，讚美其草書的激揚揮灑。唐代著名的詩人如蘇渙、戴叔倫等都有詩歌推許他在狂草創作上的卓越成就，尤以任華的《懷素上人草書歌》最為特出。

任華，公元8世紀時人，活躍於唐玄宗時期，有《雜言寄李白》、《雜言寄杜拾遺》詩，與李白杜甫同時或稍晚。《懷素上人草書歌》通篇音韻鏗鏘，句法多變，三言、四言、五七言，緩急錯落，隨意所之，而且描寫生動，使人如目睹懷素的狂草作品，跌盪縱橫，動人心弦。此處介紹的手卷，乃明代張弼以狂草書錄寫，水墨紙本，淋漓酣暢，精彩動人，把任華詩中的境界、懷素草書的風貌及作書者本身對草書的狂熱，結合在書法中，實為張氏傳世作品中的顛峰之作。

張弼(1425～1487年)字汝弼，晚號東海翁，松江華亭人。明成化二年(1466年)進士，授兵部員外郎，出守南安。工詩文，尤精草書。著有《鶴城》、《東海》二稿。

張弼的草書，以唐代張旭、懷素為楷模，亦是明初草書家欲改變元代自趙孟緁以來蘊藉清妍的書風，追求揮灑放縱的延續。他的一些作品，在張旭和懷素的狂草中加入章草筆意，在意念上與早期的宋克、俞和頗為相近。但他的許多作品，卻又完全拋棄章草的用筆，在結構上以開合為主，筆意上則求快、求飄。所以祝允明曾說：“張公始者尚近前規，繼而幡然飄肆，雖聲光海宇，而知音嘆駭”，認為張弼作品中的輕浮作態不可取。但張弼求新求變的改革性書風，卻成為當時潮流的走向，學他的人很多，甚至海外之國亦購求其跡。其間必然地有了精粗優劣的差別。陳獻章評張弼草書：“好到極處，俗到極處。”俗到極處四字，誠然是很大的貶詞，但好到極處卻又是非常的褒語了。董其昌一代書學宗匠，評張弼的《慶雲堂帖》亦多讚美之辭：

世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體畢備，若有意無意，或矜莊如禮法之士，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。

此卷書《任華〈懷素上人草書歌〉》，應是張弼傳世最好的作品，它包含了張弼對僧懷素的欽敬，而且隨著詩意的伸展，隱然把自己代入其中，成了詩中的主角。正如《自敘帖》是懷素草書一次淋漓盡致的表演，張弼亦借任華讚美懷素的詩句，把自己在狂草書上的成就盡情發揮。懷素耶，張弼耶，寫到後來，明顯有照花前後鏡的狂喜了。　　

釋文：

吾常好奇。古來草聖無不知。豈不知右軍與獻之。雖有壯麗之骨。恨無狂逸之姿。中間張長史。獨放蕩而不羈。以顛為名。傾動於當時。張老顛、殊不顛。於懷素，顛乃是顛。人謂爾從江南來。我謂爾從天上來。負顛狂之墨妙。有顛狂之逸才。誰不造素屏。誰不塗粉壁。粉壁搖晴光。素屏凝曉霜。待君揮灑。不可弭忘。駿馬迎來坐中堂。金盤盛酒竹葉香。十杯五杯不解起。百杯以後才顛狂。一顛一狂多意氣。大叫數聲起攘臂。揮毫倏忽千萬字。有時一字兩字長丈二。欻若長鯨潑刺動海島，翕若驚蛇戍律透深草。迴環繚繞相拘連。千變萬化在眼前。飄風驟雨相激射。速祿颯拉動檐隙。擲華岳巨石以為點。掣衡山陣雲以為畫。更有何處最可憐。褭褭枯藤萬枝懸。拂秋水兮映秋天。或如絲。或如發。風吹欲絕又不絕。鋒釯利如甌治劍。勁直渾是并州鐵。時復枯燥何褵褷。忽覺陰山突兀橫翠微。中有古松錯落一丈萬。倒掛絕壁蹙枯枝。千魑魅兮萬魍兩。欲出不出何閃屍。又如瀚海日暮愁陰濃。忽晴躍出千黑龍。夭矯偃蹇亂入乎蒼穹。飛砂走石滿窮塞。萬里颼颼西北風。狂僧有絕藝。非數仞高牆不足以逞其筆勢。或逢花箋與絹素。凝神執筆守恆度。別有筋骨多情趣。霏霏微點春露。三秋月照丹鳳樓。二月花開上林樹。又寄李白云：有時白日忽欲覺之。不覺起攘臂。任生知有君。君還知有任生未？蓋雪車洛柱之祖鞭也。

任華之作懷素草書歌。張汝弼書。

2019-1-10 10:32:18