張弼《行草詩文》卷

張弼《行草詩文》卷，明，紙本，行草書，縱29.5cm，橫589cm，北京故宮博物院藏。

署款：“成化十六年庚子六月，張弼在南安郡齋記。”

款下鈐“汝弼”、“東海翁”印。

鑑藏印有“潘氏季彤珍藏”、“李定頤收藏記”、“宋氏廉一長物”等諸方。

卷後有清潘正煒題記一段。此書是張弼自作詩7首，分五言詩和七言詩及短文5則，書於明成化十六年（1480年）庚子六月，作者時年56歲，是其晚年作品。

當時在書壇上已經改變了明初那種工整平穩、圓潤婉媚、細勁流暢的“台閣體”規範，追求的是奔放自由的書風。張弼是當時典型的書家代表，書風受懷素狂草放縱的影響極大，從本幅作品中可見一斑。作品用筆奇崛，線條流暢，牽絲帶筆處揮灑自如，使轉生動活潑，氣勢貫通，變化豐富，反映了張弼草書的典型面貌。（撰稿人：李艷霞）

釋文：

題崖山大忠廟

宋亡本無罪，元入曾何功。所以志士懷，千載猶忡忡。海崖一片石，鑱紀宋運終。當時二三子，戮力抱遺弓。事以人力競，敢謂天眼矇。天眼終自瞭，天水流無窮。南來合沙子，又坐穹廬宮。反覆復宛轉，昭晰亦冥濛。君子惟盡己，天人任違從。海陽屹孤廟，春秋祀大忠。遺民一掬淚，遠灑煙濤中。

滕王閣

滕王高閣楚江厓，此日來登夙願諧。遠近山川供酒樓，古今人物在詩牌。乾坤有意留陳跡，歲月無情感壯懷。欲借梅仙黃鶴去，五雲深處拜堯階。弼藁。

用由道同年韻賦二首，奉呈冷庵同年閤下一笑。

瑤箋寫罷欲長謠，銀燭花偏興未消。欲寄心知無便使，五更疏雨滴芭蕉。 憶昔同游寫俚謠，黃金台下雪初消。而今地位雲泥隔，何日從容醉一蕉。

此一韻十首，侚由道冊葉。

寄李應先生一首

借問李中書，如何是定居。吳門非舊業，南部又新除。白髮偏期客，黃金素棄儒。題詩不盡意，一望一噌吁。

凡作詩用韻，當以洪武韻為正，但詩家因襲之久，以涉陋之言不能真知唐韻之得失，故不能頓改以從正耳。弼少作詩韻，辨之頗詳悉，辭多未及書上。因此詩用魚虞二韻，並論及之。

寄京師故舊之未有子者

別來渾不問銀黃，只問今添第幾郎。湯餅會中如念我，因風先寄紱麟章。

至贛而回兒輩出迎

弘圭弘玉兩孩童，輕靸短衫迎乃翁。頓首登堂先獻夢，牽衣入室更為榮。延籬巨長參差綠，安石榴開次第紅。世事未知誰索果，滿船明月大橋東。

圭將五期，玉已三期，圭夢予事有驗，亦可寄也，因及之。弼。

沈存中《筆談》云：“人有前知者，數十百千年事皆能言之，夢寐亦或有之，以此知萬事無不前定。予以謂不然。事非前定，方其知時即是今日，中間年歲亦與此同時，元非先後。此理宛然，熟觀之可喻。”存中之言如此以久，熟觀之終未能識其意，愚鈍之甚耳。謹此錄奉，尚乞高明示教，弼頓首。

同年蔣宗誼作《續宋論》，以此寄之

獨抱西郊五色麟，揩磨日月揚埃塵。要知天水流無極，零落湖沙尚有人。

謂元順帝乃瀛國公後也

東海先生歸也，安南太守新除。一挑行李兩船書，被人笑是痴愚。書也書，寒不堪穿，飢不堪煮，收拾許多何用處？況而今白髮蒼顏，坐黃堂之署，乘五馬之車，那得工夫鹹看渠。如今又將載到南安去，古人糟粕，澹味真腴，狂說道與聖賢相對語。弼頓首。

登東山問謝安

我登東山頂，酹酒問謝公。公有調馬路，我有下馬松。

公有白雲明月兩窈窕，我有濛川醉石雙玲瓏。公當偏霸做江左，我當主台從飛龍。我生濂洛後，不敢姿情聲妓頹彝風；我無偏澈奇，未試淮維一儔附秦空。公之能事我若不可及，公之風流我亦不苟從。東山名同地隔數千里，我言曾入公之耳。青天望斷一飛鴻，章江悠悠自流水。東海居士藁。世傳江西人好訟，有一書名《鄧思賢》，皆訟牒法也。其始則教以侮文，侮文不得，則欺誣以啟之，欺誣不可求，則求其罪以劫之。蓋思賢人名也，人傳其術遂以名書，村校中往往以授生徒。此沈存中《夢溪筆談》中語也。存中乃宋人。則江西之鵰，自古而然，蓋有傳授者，豈一夕一朝而能殮絕之耶？今先生之來數月，遂覺斂鋒戢翼，亦可謂神效矣。遲之以歲月，吾知所謂鄧思賢者，皆將革面回心耶？偶閱《筆談》，因錄此俟。

成化十六年庚子六月，張弼在南安郡齋記。

附錄：吹來清新的風——張弼《行草詩文卷》賞讀 作者：徐傳法

張弼（1425~1487年），字汝弼，號東海，松江華亭人，是明中前期卓有成就的書家。以前見到張弼的作品，總是不以為然，緣於陳獻章曾對張弼草書作過“好到極處，俗到極處”的評價，時時影響著自己。面對張弼的草書作品，絲毫沒有“好到極處”的意識，一個“俗”字卻道出了我的真切感受。近日翻看《中國傳世書法》一書，被一幅作品所震撼，細看落款，竟是張弼，一時啞然。轉瞬間，改變了以往對張弼草書的偏見，更加嘆服陳白沙對張弼之書深刻而精闢的評價，實乃一語中的。

張弼草書師承宋廣，從其草書風格看，他不僅“尚近前規”，更將宋廣等前賢變元人蘊藉書風為放縱的草書風貌向前拓展了一步，震盪人心。由此可知，張弼的草書是上追唐草，取法旭、素，完全拋棄了明初曾經盛行一時——波磔翻飛的章草的用筆痕跡。張弼的不少作品“雖風逸妍美，而結法實疏，腕力極弱”。線條纏繞，輕浮妖嬈作態，氣格近俗。如南京博物院藏的《七言絕句》軸，這種特徵尤為明顯，是“俗到極處”那類作品的代表。

《行草詩文卷》（如圖）書於明成化十六年，張弼時年56歲，對於活了62歲的張弼來說，算是他的成熟作品。此作為灑金箋紙本，行草書，縱29.5cm，橫589cm，現藏北京故宮博物院，書寫內容是自作詩和短文，計11則，此卷為其中一節。綜觀此卷，落筆清晰，行筆峻爽，柔密中有一股峻勁。字形搖曳升騰，氣韻生動，頗得宋人意趣。細察之，一些用筆似師承二王，使轉頓挫生動活潑，變化豐富；提按映帶，迅疾有度，揮灑自如，線條流暢，質感強烈。這種精微中見奇崛的筆法，使得此作古意盎然，透出時輩作品中所沒有的氣息。結字的處理，較之張弼的大草作品，顯得理性了許多，已經沒有了像王鏊所說的：“疾如風雨，矯如龍蛇，欹如墮石，瘦如枯藤，怪偉跌宕”的狂放用筆而形成的那種過度誇張、欹側的字形了。大多結字中規中矩而又錯落有致，張弛有度。只有“索、月、橋”三字顯現了時人風氣，特別是“索”字的左邊一點，已游離了原字，略顯支離。章法上，字與字之間大小錯落，氣勢貫通，摒棄了其慣用的亂石鋪街式的大草章法，行與行之間顯得疏密有致，波瀾起伏。張弼所處的時代，正是“台閣體”風靡的時期。文學上以“三楊”為代表人物，講求“詞氣安閒，首尾停頓，不尚藻詞，不矜麗句”的文風，這種風氣由文學旁及其他領域。這一時期的書壇，書法風格雍容華麗，表現了姿媚靡弱的審美意趣。此時，張弼與同時代的陳獻章能衝破藩籬，注重寫心抒情的傾向，為書壇吹進了一股清新之風，實不失為一代草書大家。

2019-1-10 11:08:40