篆刻章法布局教程（3）

3．輕重法

輕重是物理學的名詞，造型藝術由於線條所占面積有大小的區別，給視覺造成輕重感，後來藝術家們便把這一名詞引用到了藝術上。印章章法如能巧妙地安排出輕重的對比，將能賦予作品以虛實相生，輕重相間，協調呼應的節奏感。輕重在印章中以線條的粗細所占的空間論之，粗者重，細者輕。線條粗細的把握，通常是根據入印文字筆畫的繁簡而決定的，字的筆畫多，線條細；筆畫少，則線條刻得粗些。圖8—28“晉率善羌佰長”印，其中“晉”、“善”兩字筆畫繁，所刻線條只有其他字的二分之一粗，而其他字筆畫少就刻得粗，全印六字，呈二輕四重。圖8—29“晉歸義胡王”印，圖8—30“贛榆令印”，為四重一輕和兩重兩輕，均能給人以輕重相間的節奏美感。

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4．呼應法

呼應是朱白或疏密在一方印中相互照應的一種方法。一方印經過合理的呼應安排，能產生左顧右盼、遙相呼應的效果，增強整體的韻律節奏。但呼應安排不能生搬硬套，要根據字形結構特點和筆畫的繁簡靈活變化。

呼應有兩種處理方法：一種為入印文字依固有的筆畫繁簡；另一種是根據印面藝術氛圍的需要，人為地創造呼應，達到天然渾樸的藝術效果。圖8—31“楊士驤印”中的“楊”、“驤”筆畫繁，“士”、“印”筆畫簡，用回文法布排，形成了朱白的對角呼應。圖8—32“長水司馬” 圖8—33“新會伍氏藏書”印，均屬此類。圖8—34“鑾坡一字澤廣”，圖8—35“潁孫”印，為上中部與右下角呼應。圖8— 36“太醫丞印”四字中，除“太”字外，其餘三字的筆畫均不算少，為了使印面輕重呼應，虛實相間，此印把“印”字的上半部“爪”字頭向下延伸，下面的“卩部緊縮，與“太”字形成了呼應。圖8—37“修盦”印，是把兩字一上一下進行錯位後形成右上與左下的空白呼應。圖8—38“丁敬之印”，圖8—39 “民眾未縣”印，通過印邊、角的殘破處理而呼應，使印面達到了開朗透氣、輕鬆活潑的效果。

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