書法答問（2）

【書友】初學書譜是原大好，還是寫放大版好呢？

【書法君】可以原大，也可以採用放大版的字帖（便於更細微地觀察體會書譜筆法之妙），但臨習時不可以過大，書譜本身的字很小，略大是無妨的。

書譜是向字內窮微究妙的，筆下變化極盡燦爛，這么豐富的筆法，如果用大字來寫，毛筆需要重重落筆在紙面上，毛筆的鋒面與紙面所產生的形態變化就不夠豐富；即使用大筆，人的運腕空間有限，亦不能表現更多層次上的變化。所以，寫書譜不宜太大。

【書友】顏體行書與王羲之行書區別能講一下嗎？

【書法君】首先，顏行與二王在總體上是一脈相承的，顏魯公早年的多寶塔是二王一路的筆法居多，晚年自書已意，歷經戰爭離亂親人喪生的痛苦，筆下更是老辣蒼莽漸至圓融，這裡面是包含了傳統二王的筆法與顏魯公自身的理解，顏魯公的行書三稿，實際上既是二王大道上的一朵充滿個性美的花，與遍地的鮮花不同，它有別樣的趣味，自成一體系。從技法上分析，區別在哪裡呢？

1.從用筆法上，二王筆法遵勁、多有精緻，且結體飄逸秀麗，有神龍游天之美； 顏行更多蕭散，如屋漏痕，別有一番蒼莽的意象；

2．從字的取勢上，二王以書為美，追求一種形式上的極致美感； 顏魯公的行書更具書寫性， 它整體呈從右向下順時針書寫方式，這是符合人類書寫的生理特點的，很多人覺得寫顏行就像順手向右劃圓，這么寫字是最舒服的，對吧？ 我們所知的顏魯多在老人家喪親或爭座位等比較激動的時候書寫的，自由自在地表達激動的情緒，出來就是一篇好作品，這就是境界。

【江蘇書友】現在許多展覽作品包括“大家”作品，似乎用筆講究，結字力求醜陋，這種現象正確嗎？

【書法君】好吧，這個問題夠尖銳，不給我迴避的空間啊。事實上確實如此，近幾年的國展上，包括幾月前的五屆蘭亭展和本月的十一屆國展，廣受好評的往往是參展的選手的作品，而評審、名家的作品實在是有點慘不忍睹，這是事實。

我講過了，早幾十年的書法家所處的時代，沒有我們現在這樣的機會夯實傳統基礎，有這么多的經典法帖臨摹，有這么多的時間，這么好的條件臨摹字帖。等他們上位之後，手下的傳統功夫不夠，只能一味向個性風格上去表現，儘量讓自己與眾不同，而不敢稍近傳統（會露怯啊），所以看在欣賞者的眼裡，就是極力誇張、處處露醜了。說這些，是讓大家了解，不是自己的審美有問題，是老一輩書法家的字確實不夠傳統；另外也想說，對此，我們要寬容看待，不要動輒罵罵咧咧，尊重前輩，勉勵自己，加油！

【書友】現代學黃山谷的成家的好像很少，起碼學蘇字的有趙朴初，米字有周慧珺、曹寶麟，是否黃字更難學？

【書法君】涪翁位列宋四家第二，在前些年確實被認識的不夠。我以前連續寫過幾篇解讀黃山谷的文章，可以找來讀一讀。 他稍早一點時間寫的行書，二王一路的比如教審帖、惟清靜道人、制嬰香方帖等，包括後來的花氣熏人帖等，筆法燦爛如花，但早些年聞者寥寥。 蘇軾死後一年，他寫的松風閣詩卷雖然被列入天下十大行書，實際上更應該是楷書。包括他的砥柱銘、送十九侄之類，都是。這裡有個矛盾的地方，我們將他的書法列為最經典、最可學的行書作品如松風閣詩卷，實際上更應該是楷書，而他早年寫的行書，又未得如此廣為所知。

不過現在，學黃字的漸漸多了吧。