趙秉文·赤壁圖卷題詩

【釋文】追和坡仙赤壁詞韻。清光一片，問蒼蒼桂影，其中何物。一葉扁舟波萬傾，四顧粘天無 壁。叩枻長歌，姮娥欲下，萬里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人傑。回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發。淡淡長空今古夢，只有歸鴻明滅。我欲乘雲，從公歸去，散此麒 麟發。三山安在，玉簫吹斷明月。正大五年重九前一日，書於玉堂之署。秉文。

趙秉文《赤壁圖卷題詩》墨跡，紙本，原圖縱高51．9厘米，橫長697．7厘米，現藏台北故宮博物院。此卷書法筆力遒勁，大氣磅礴，自然生動，功力非凡，是金代書法的佳構。

趙秉文存世墨跡《追和坡仙赤壁詞韻》，是題在朱銳《赤壁圖卷》之後的，書風雄強，筆法犀利，很有米芾行書“風檣陣馬、沉著痛快”的韻致。在用筆上，中鋒為主，不避側鋒，下筆注重逆藏，且自然得體，不露痕跡，時用隸書的逆頓起筆，使筆畫顯得厚重沉穩。如作品中“乘”字的長橫，“簫”字的長橫等。但順鋒下筆以至兩端出鋒的筆畫也不少，說明作者用筆多變、不囿成規。特別值得指出的是，作者於筆畫轉折處多用提筆，甚而筆鋒提高紙面，形成筆斷意連之勢，如作品中的“鴻”、“從”、“歸”、“此”、“安”“明”、“重”、“書”等字。這使得趙秉文的行書用筆有很強的節奏感。以”此”字為例，該字從左邊短豎下筆，轉折處提筆欲斷，再接寫橫畫，然後以牽絲與兩短豎相連。而兩短豎又有區別，第一筆順鋒下筆，兩端出鋒，第二筆頓筆落鋒，以牽絲挑出，這樣兩短豎；分別與前後的筆意相連，而它們之間反而是分開的。然後末筆承前筆意，以舒放而又謹慎的筆法收束，整個字顯得一波三折，節奏明快，渾然一體，一氣呵成。再如“山”字，這個草體字在別人的筆下，大多是首筆一氣呵成，然而趙秉文在這一筆中卻安排了兩個小的停頓，使兩處轉折節奏鮮明，筆鋒犀利。這些地方充分表現了趙氏用筆的特色。至於“明”、“月”等字的豎鉤，“雲”、“壺”等宇的橫鉤，都有略帶誇張的停頓轉換，這些筆法，顯然來自米芾和王庭筠。

在結體上，這幅作品天骨開張，大氣磅礴，明顯受黃庭堅的影響，尤其像“乘”、“安”、“重”、“書”等字的長橫，是黃書中常見的筆畫。而像“散”、“發”、“斷”等字，酣暢舒展、淋漓盡致，更是有著黃庭堅草書信手揮灑，縱橫捭閹的神韻。

書至宋朝，專尚意態，書家的個性得到充分的表現，尤其行書，成就更為突出。蘇軾的清俊姿媚，黃庭堅的郁拔遒健，米芾的沉著飛揚，無不表現了極為鮮明的個性特徵。王庭筠繼承米芾，用筆鋒出八面，變化無方，書風沉雄頓快，流暢華滋，趙秉文在王庭筠的基礎上，又吸取了蘇東坡的飄逸奔放，黃庭堅的渾厚灑脫，取諸家之長，陶鑄鎔冶，從而形成了自己獨特的風格。

此作品的創作年代為金哀宗正大五年（1228），趙秉文時年已69歲，已書風成熟，進入“人書俱老”的境界，然而這幅作品卻不是純技巧的堆砌和賣弄，而是有著鮮明的個性和澎湃的激情，洋溢著蓬勃向上的活力，能以其純樸的真誠和鮮活的生命脈衝撥動讀者的心弦。只是從字裡行間，我們能看到作者高屋建瓴的氣魄和駕輕就熟的智慧，充分展示了作者的非凡功力。故而元好問評價趙秉文書“如本色頭陀，學至無學，橫說豎說，無非般若”。