點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱

作者：周晉朝代：宋代

點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱原文

午夢初回，捲簾盡放春愁去。
晝長無侶。
自對黃鸝語。
絮影苹香，春在無人處。
移舟去。
未成新句。
一硯梨花雨。

詩詞問答

問：點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱的作者是誰？答：周晉
問：點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱寫於哪個朝代？答：宋代
問：點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱是什麼體裁？答：詞

周晉點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱書法欣賞

點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱書法作品

譯文和注釋

譯文
午後從夢中醒來，捲起帘子將滿室春愁散去。白天時間漫長，無人做伴，甚是無聊。只能獨自對著樹上黃鸝言語。
空中柳絮飄飛，隱隱傳來蘋香，尋覓不到的春天原來在這裡啊！乘著小舟去尋訪舊友，兩人正在梨花樹下醞釀構思，一陣細雨打落梨花，落滿硯台。

注釋
硯：硯台。

詩文賞析

周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞係為訪問一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因為愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
“午夢初回，捲簾盡放春愁去。”春天的天氣，催人慾睡，詞人午後醉入夢鄉，醒來後，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。於是詞人打起帘子，明媚的陽光伴隨清新的空氣湧入室內，心情為之一暢。“捲簾盡放春愁去 ”。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。“晝長無侶，自對黃鸝語”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天裡，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閒愁之仍在，前面所謂 “盡放春愁去 ”，其實並未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。
由於春愁難排，更由於無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋。“絮影蘋香，春在無人處。”詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這裡。詞人一腔喜悅溢於言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閒婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成，突然下起雨來。杜甫有《丈八溝納涼》詩云：“片雲頭上黑，應是雨催詩。”辛棄疾有《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》詞云：“詩未成時雨早催。”他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香，這一結尾給人以美的遐想。詞人雖雲“未成新句 ”，實際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？

標籤：婉約