踏莎行 春暮

踏莎行 春暮原文

春色將闌，鶯聲漸老。
紅英落盡春梅小。
畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳。
菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

詩詞問答

問：踏莎行 春暮的作者是誰？答：寇準
問：踏莎行 春暮寫於哪個朝代？答：宋代
問：踏莎行 春暮是什麼體裁？答：詞
問：寇準的名句有哪些？答：寇準名句大全

寇準踏莎行 春暮書法欣賞

譯文和注釋

譯文
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜地獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當年依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

注釋
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。
闌（lán）：殘，盡，晚。
紅英：紅花。南唐李煜《採桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
屏山：指屏風。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。”
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠無邊際。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。
銷魂：形容極度傷心。

詩文賞析

【評解】

這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節，微雨濛濛，寂寥無人的景象。下片寫兩地音書隔絕，閨中人倚樓遠望，只見芳草連天，陰雲蔽空，心中更覺憂鬱愁苦。詞風婉麗悽惻，清新典雅。
【集評】
靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依託之作。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷。依本傳所載，更以為罷知青州時所作。但無佐證，謹附此意供參考。
《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思悽惋，綽有晚唐之致”。“含思悽惋”，亦可用來評他的詞。

宋人胡仔稱寇準“詩思淒婉，蓋富於情者。”這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉鬱多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。

上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞 ，第三句是目中所見。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷製造了氣氛。

接著由室外景轉向室內來，由寫景轉到寫人。房屋是華美的，此刻靜無人聲，但覺細雨濛濛；屏風掩住了室內景象 ，只見那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。

這是以“余香裊裊”來襯托室內環境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對於遠人無結果的、渺茫的期待。
過片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。

這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內心情愫，深沉地表達出來了。“菱花塵滿慵將照”，寫女主人公懶於對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負情的心愫 ，通過句句加深 ，層層加重的復疊手法 ，表現得沉摯凝鍊 。結拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之“銷”，於是去倚樓望遠，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個人，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇，餘韻無窮。

這首傷時惜別之作 ，寫得情思綿綿，淒婉動人。

詞中雖然先寫景後寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞於字裡行間處處躍動著抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。

標籤：閨怨，思念