書法筆法通則與技法

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用筆一直是古今書人最為關注的事情。然而到具體措施，蓋莫能言。即便有所指證，也如中醫論病，而語焉不詳。一方面是因為用筆技藝高難，語言難以表述，一方面也是因為筆鋒的運作極不顯現，書家自身也多不能實證，即便偶有所悟，也不過大概。所以涉及到用筆的具體措施，古今不見有傳。

筆法可分為通則和基本技法兩部分：

一、筆法通則

1.鋪毫法則

鋪毫指的是筆鋒運行時所有每一根鋒毫都必須順順地平鋪紙上。哪怕提筆少至只有兩根鋒毫著紙，也應如此。

鋪毫是一切技法的平台，悖離鋪毫法則一切技法都失效。

2.彈力中介法則

彈力中介法則是施力法則。筆鋒的運作必須通過筆毫自身的彈力來操控，指腕的力量不可直接加到筆鋒上去這就是大力者並非自然書家的道理。彈力之於筆毫猶烈馬之於韁。失去彈力的控制，鋒毫則不能同步。

3.筆勢法則

筆勢法則是指筆鋒的運行要依筆勢而行。筆勢是指筆鋒運行時的姿態與體勢，其要點是最適合在運行方向上運行的筆鋒的體勢，追蹤鋒面是依勢行筆的要領。即在不同的運行方向上，必須以相應朝向的鋒面著紙。這樣可以避免筆鋒扭擰，產生有害的扭力——“麻花勁”，以導至“筆主運”情形的發生。

古人稱的“使轉”就是指轉換鋒面的技術。這是高難的技能。用筆的全部學問，幾乎盡在使轉。

4.藏鋒法則

藏鋒指的是筆鋒的運作要在畫內完成。唯一的目的是避免筆鋒在轉換體勢時，鋒端將已寫好的點畫造型塗抹破壞掉、鋒欲藏，必須縮，縮鋒必要提筆。一畫之內要數次變換筆鋒，因而要數次提筆。所以古人特彆強調“要提得筆起”。所謂“提得筆起”是說要提得精準，要恰到好處，既不過，又不可不足。之後，還有筆心位置問題。這又是一項高難的技術。