書法創作，用筆和結體哪個更重要？（6）

他一生誇詡，比如說“凡三年，自謂逼古，不復以文徵仲、祝希哲置之眼角 ”，什麼意思？三年後不拿正眼瞧文、祝二人，這口氣多牛啊。

但他有時候也說：“此余已醜所臨也，今又十年矣，筆法似昔未有增長，不知何年得入古人之室。”

我看過一篇文章，說他充滿了比較與自省，自負與自卑，自我否定與自我肯定。總之這個人充滿了矛盾。

所以，在他的書法裡，有很傳統的一面，著力貼近二王，寫得是真不錯，特別是扇面作品，但更多則是一些漫不著力的字，在用筆上孱弱虛無，當然也出來了一種虛和恬淡的意境。

也就是說，趙、董二人，都是基於傳統的，都是來源於二王，那么，問題來了：

前面我說了，趙子昂等人走二王一路的傳統路子，大多追求用筆為上，我也說趙說的是對的，而董也走傳統卻似乎不是用筆為上，這不就矛盾了嗎？ 這不就是說明用筆可以不至上了嗎？

從趙、董二人的書法成就上比較，可以為我們提供一點判斷的參考：趙以可謂偉大的成就，說明了他“用筆為上、結體亦需用工”，說的對，做的也對。 而董氏不求用筆上的精緻變化，在他書法裡，追求的是虛無近禪的意境與趣味。這兩人的差異，決定了他們對用筆的觀點會有不同。

我們再從二人所產生的影響來比較。清初康熙年推崇董的書法，整個書壇都籠罩在董香光的影子裡；直到乾隆時期卻推崇趙的書法，學趙的風氣大起。歷來有一個認識，就是清朝前期的書法靡靡不振，到乾隆往後，才越來越昌盛。