書法寫好了，該如何鈐印？（3）

第二個問題：怎樣鈐印比較好看？

第1點，要恰到好處。與原作品的意境趣味相符，錦上添花才更美。剛才說的萬黑墨色一點紅，有如寒夜粉梅，就是這種意象恰到好處的表達。

第2點，要低調、要禮讓。

形象地說，不能搶位置、不能搶眼搶風頭。

怎么理解呢？比如說，印章不能占據字的位置，它不能占一個空，然後下面接著寫字。印不能搶位置。

另外，不搶位置只搶風頭也不行。我們看清內府藏品上乾隆大印的時候，往往有一種揍人的衝動。我並不想說乾隆的大印好不好看，也不是說它蓋的地方占了字位。可是，它實在是太喧賓奪主了！他太愛搶風頭了。慈禧太后的大印也是如此，印不僅大，而且線條特別實，蓋在畫面上後，整幅畫面上最顯眼的地方就是那方印。這是惟我獨尊的、自大的做法，在我們鈐印時如這么做，是會被人笑的。

第3點，要有結構性合理。怎樣算是結構性合理的要求呢，比如說我們蓋印時要求大小錯落，朱白相參，這就是典型的審美體現。朱白相參，它的出發點又是什麼呢？往玄妙處講是符合陰陽和諧之道，我們從現實層面上是講，是為了畫面中的疏密處理，全是實的或虛的就不好了。

比如說兩個同列相接的印，你不能一方是圓的，一方是方形的。特別是在款字那裡，形態相雜不太合適，基本上都要鈐方形印章。你不能說全篇中間全是閒章，到了款字還鈐一隨形印，表示觀者可以忽略自己，這就不好了。要尊重自己，不亢還要不卑嘛，對吧？

這個結構性合理，除了印的形狀，還包括數枚印章之間的位置結構關係。舉例來說，如果一幅作品裡，鈐幾方印呈標準的幾何形狀，那么這幅作品就毀了。除了末行款字下方的印，作品主體中的印不能呈橫或豎一條線排列，不能構成距離相等的正方形、三角形。這說的是大小、位置錯落。

但一說到規矩部分，其實又不是絕對的，比如說有些作品的款字部分的鈐印，還真有方圓都用的。什麼情況？這種往往是印比較小、比較虛、比較散，它在作品中已經不是作為兩個特別重形的存在，它就是一個點，兩個紅色的色塊，襯托以黑色為主的作品。