精湛的楷書，是這樣寫成的！

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排處置，這就叫做間架結 構。所謂結構是指漢字筆畫的組合規律；所謂間架，是指字的各部分的比例大小。雖然我國漢字一字有一字之形，形態萬千；而同一字也因書體不同，書家風格不 同，又使得漢字結構變化莫測。但不管怎么變化，總離不開一個法度（即結構的基本法則），總有規律可尋。故唐代歐陽詢、明代李淳進和清代黃自源分別總結了 《結字三十六法》、《大字結構八十四法》和《間架結構九十二法》。

1、橫平豎直：我們平時所講的“橫平”，指的是橫畫平穩，並非水平之意。橫我向右上斜5--10度，在書法上叫“取斜勢”。“豎直”指的是豎畫挺勁，也並非垂直之意。根據字形可斜、可正、可曲、可直。

2、上緊下松：字形上部筆畫較緊湊，下部較疏朗。

3、上開下合：口字，或帶扁形口的字，如山字底、草字頭等，都應上稍寬而放，下稍窄而收。

4、上收下放：字下部有撇、捺及長橫等伸展筆畫時，上部結構單位應收緊；下部應左右伸展以托上，稱作“地載”。

5、上放下收：字上部有伸展筆畫時，下部結構單位應收緊；上部左右舒展，以蓋下，稱作“天覆”。

6、伸左讓右：為讓右，字左旁的橫畫被豎畫分割為兩段者，左長右短。

7、左細右粗：字中多條豎畫排列時，左豎較細，右豎較粗。

8、左短右長：凡有長口框的部分，左豎短而佃，右豎長而粗。

9、左斷右連：口框或兩縱向筆畫之間的小橫，一般連左豎，而不連右豎。如果有中豎穿過小橫時，通常小橫在左右兩豎間懸空。

10、左小上提：左右結構中，當左小右大時，左小者宜在右大者中間稍偏上。

11、右小下落：左右結構中，當右小左大時，右小者宜居左大者中間稍偏下。

12、左窄右寬：左耳狹窄且稍短以讓右；右耳稍寬且 懸針豎長以配左。

13、左垂右懸：字中有多條豎畫時，左邊豎不能寫成懸針。

14、左顧右盼：注意左右各結構單位及小筆畫的形態，使之生動，聯繫密切。

15、左右對稱：以中豎為準，左右筆畫長短、高低、寬窄協調，以求均衡。

16、左下、左上包圍，內部稍偏右：左上包圍或左下包圍時，內部結構宜稍偏右書寫，使整字重心居格中。

17、右上包圍，內部稍偏左：右上包圍，內部結構單位宜稍偏左書寫，使整字重心居格中。

18、撇低捺高：撇尖與捺尾的連線為一斜線（另左右兩點寫不法與其相同），這也與取斜勢有關。

19、空檔均勻：有多橫或多豎排列時，儘量使上下或左右各個空檔均勻。

20、鉤對中心：彎鉤和橫折斜鉤，其鉤尖的頓筆位置對準或接近本結構單位或本字中心線為佳。

21、四周平穩：凡帶方框的字，外框平穩方正，不能傾斜成平行四邊形狀。

22、內滿偏左：方框內的結構單位應占滿內部空間並稍稍人偏左。

23、無畫包豎：當口內無筆畫時，口框右下角橫伸出以包豎。

24、有畫包橫：當口內有筆畫時，口框右下角豎伸出以包橫。

25、交叉居中：撇捺交叉點宜在本結構單位或本字中心線上。

26、捺不重複：凡有兩捺以上存在時，只須伸展一捺，其它變點。

27、筆斷意連：雖然筆筆獨立，但務使上筆與下筆之間，運動軌跡自然，有一內在聯繫。

28、撇尖進框：柳體字由上撇下框組成時，一般撇尖插入框內。

29、內收外放：柳體字中間聚攏，字外圍疏散放開，與顏體字相反。

30、撇起豎右：在有豎與撇相連的字中，撇的起筆位置一般在豎的右邊。