戰國楚竹簡，上海博物館藏（4）

“孔子見季桓子”全文總計二十七簡，折損相當嚴重，竟無一支完簡。簡最長者50.2厘米，最短者僅9.5厘米；簡寬0.6厘米。完簡當在54厘米左右，三道編繩。竹黃面書寫文字，竹青面留白。竹簡上留天頭下留地腳。文字書寫在第一編繩和第三編繩之間，完簡的書寫文字當在四十字左右，全篇現存554字。書法神奇峻秀，清新爽朗，在方圓兼備、剛柔並濟的筆觸中，時時透露出一股瀟灑飄逸勁健雄肆的風神，如果說，其它楚簡向人們展示的是各種各樣尚不十分成熟的隸化品格的話，那么，《孔子見季桓子》就以它的波狀筆畫（如 恐 、 仁 、 則 ）和向左下半包圍的結構（如子、可等），以及間或顯露的蠶頭燕尾和楷化筆意，向我們證明，楚簡已有相當成熟的隸書了。

筆者曾將《孔子見季桓子》雙鉤響拓後詢之於大方之家（見上圖），無不驚為隸書傑作的。我們知道，楚簡是中國文化史上第一批用毛筆書寫的文字，在此之前，中國系統的文字形態是甲骨文和金文，但甲骨文和金文一是刻二是鑄，它們都與毛筆書寫無關，從嚴格意義上說，它們都不是書法。沒有毛筆順時序的一次性揮寫，就沒有書法藝術。因此，毛筆書寫是中國文化發展史，特別是中國文字史和中國書法史最重要的關節。由於毛筆筆毫柔軟的緣故，又由於書寫姿勢和書寫習慣的改變，當然，更由於中華民族特有的審美感悟和審美需求，毛筆書寫在有意或無意之間創造了筆畫——點橫撇豎捺。我們來看看附圖二和附圖三：“迷”、“逃”、“德”字的點，“士”、“皇”的橫，“人”、“仁”的撇，“樂”、“女”、“夫”的捺，等等。所有這些，你在甲金文字中是找不到的，它們只是線條化的產物，而楚簡用毛筆書寫開闢了中國文字和書法筆畫化的時代。《孔子見季桓子》只是楚簡書法的冰山一角，深刻發掘其書法史意義和書法美學價值，對於繁榮當代書壇法創作具有不可估量的意義；如果我們的各級書協組織，廣大的書法工作者和書法愛好者都能有意識地關注楚簡書法，積極開掘由楚簡構成的巨大的藝術寶庫，中國的書法藝術必將產生革命性的變化，楚簡必將成為中國書法創作的又一個巨大源頭。

2018-4-4 9:42:59