王羲之蘭亭序，也有“瑕疵”（2）

三、賊毫。指個別筆毫不聽指揮，四處遊走，最經典的例子就是下面這個“暫”。其右上角的“斤”的第一撇出現了分岔，右下角的“足”的右側乾脆出現了“毛邊”，這些都是賊毫的效果——話說標準的繁體字應該是“暫”，書聖又寫了異體字。

當然啦，這些都不是真正的瑕疵，應該算是“特效”。存世所有《蘭亭序》摹本當中，馮承素保留的特效最多，自然最接近真跡。為什麼只有他做到了？

唐朝人製作摹本常常使用雙鉤填廓法，也就是在原作表面覆蓋一張半透明的紙，先勾出筆劃的輪廓，再把空白處填滿。這種方法的還原度很高，但筆劃中的尖銳之處（比如鉤和提）往往缺乏稜角，賊毫之類的細節也很難表現出來。

所以馮承素採用半臨半摹的方法，有時雙鉤填廓，有時直接手寫！這樣做當然最能保留原作的手寫意味，但恐怕只有那些書法造詣直追王羲之的人，才有膽量、有能力這么做吧！

馮承素摹本最精絕的地方，在於他充分保留了王羲之的修改痕跡：

“於（於）今所欣”改為“向之所欣”

“是（或者足）可悲也”改為“悲夫”