漢隸《石門頌》臨習教程（5）

二、常見的弊病和問題

1、有意顫抖，故作姿態：

《石門頌》的點劃大多起止無跡，又無明顯提按，筆力弱者常將線條寫得單調乏味。於是，一些人行筆時便有意顫顫巍巍或扭扭曲曲，認為如此便豐富了線條的內涵。這些人只知症狀不知病因，下藥自然要錯。造成此弊還有個原因，就是對碑刻的錯誤理解，將長年風化剝蝕的殘缺，誤為本來面目，刻意追摹而致。如果讀帖仔細，自可剝去假相，還其廬山真面。 解決線條質感的唯一辦法是筆力的磨鍊，是逆入平出、遲送澀進的正確筆法，無巧可取。當然，《石門頌》的線條變化的確豐富，不是平鋪直敘，但那是極自然而微妙的，學書者稍不注意便會過頭，成為故作姿態。

2、點劃相左，組合散亂：

這個問題最易在臨寫《石門頌》時出現。《石門頌》寬博恣肆的特徵，取決於其點劃組合的寬鬆自然，而寬鬆自然的點劃組合又建立在高度協調的美的構圖規律之上，因此，總給人以松而不散，姿態萬千之美感。如果把握不住這種內在的規律，而一味追求寬博自如，就必然導致點劃相左，組合散亂。因而，我一再強調初學漢隸不宜以此作範本，而應從規整一路漢碑入手，意即在此。由易而難，循序漸進，基礎是牢靠的，對構圖規律的感悟和把握，也會水到渠成，不期然而然了。

3、變形過分，結構怪異：

這是當今不少人常常出現的問題，不僅寫《石門頌》，寫其它碑帖，寫任何書體，都常出此弊端。他們或有意將點劃移位，或有意誇大一部分，或過分變化墨色，等等非常手段無所不用其極，結果是不言而喻的。我們的先人很少有此問題，因為他們都是循著寫字的規律一步步來，他們不存在急於參展、發表的問題。顯然，此症之主要病因是求成心切，這些人多半自我感覺良好，認為臨帖有時，應該變了，該是創造自己風格的時候了。其實，他們不知道如何變，更不知道如何創，因為他們的功夫還遠遠沒有下夠，他們的審美水平也沒有提到相應的高度，一變就必然離譜。

臨帖是手段，創作是目的。如果我們老老實實地照著前述的步驟按部就班地臨習，把握其規律，掌握其技巧並不難，由臨習到創作的轉化也完全是功到自然成的事。在這個轉化過程中，有些人常感到臨習時學的本領用不到創作中來，或者索性臨是臨，創是創，把二者完全脫離甚至對立起來，以至出現臨摹作品很可觀，創作作品如出他人之手的怪現象。究其原因，除了臨習沒有下夠功夫，便是方法不得當，後果是一個：未能把《石門頌》的基本筆法熟練掌握，結字規律諳於胸中。因此，一旦離開帖進入創作，寫出的點劃就變了味，字的結構也不知該如何安排了。

另外，還有一個整體把握的問題。在臨習的後期，要適當注意字與字、行與行的關係，養成大局觀的習慣，鍛鍊處理大章法的能力。所憾，《石門頌》整體拓片很難見到，影印出版者常常分成數頁，且多是經過了剪裁拼貼，難以窺得全貌和體味章法，我們只有多看看其它碑刻、摩崖，以資借鑑。好在隸書章法變化不大，可將其視為次要問題，留待以後慢慢解決。