漢隸《石門頌》臨習教程（3）

二、《石門頌》結字的特徵及臨習要點

1、以方為主，因字立形：

漢隸結字多呈扁形，《石門頌》字形則近方，原因之一是不像一般漢碑那樣強調波磔和橫劃主筆，其二是點劃之間特別是橫劃之間比較寬鬆，其三是字的下部往往處理的很開闊。所謂因字立形，則是根據每個字的點劃多少、結構特點，或扁或方或長或短或大或小，隨其自然，不拘一格。這些特點，對於初臨者較難把握，要多讀多臨，時間長了，便可悟得規律。

2、點劃呼應，收放有致：

舉幾個例子，可以看出此乃《石門頌》又一突出特點。“公”字的捺向右上方飛起，處理得極大膽，與向左下取勢的撇遙相呼應，整個字頓時活了起來；“截”字捺寫得極短小，與左半部的寬大形成鮮明對照，整個字既有奇趣，又非常穩實；“焉”字的右折轉放得很開，成一個大弧，裡邊四點天地廣闊，全字顯得豪放宕逸。類似例字俯仰皆是，讀者慢慢把玩，自能體會妙處所在。作為臨習，此點更難掌握，特別是要收放呼應得恰到好處，單有一般的用筆、結字辦法遠遠不夠，要有較高的審美情趣和構圖能力，才能把握好分寸。這隻有勤於臨池，苦苦磨鍊，別無它途。

3、偏旁多姿、相映生趣：

過去有漢隸的偏旁多呈獨立存在之說，這大概是與行草書相對而言。其實，每一偏旁的處理都要考慮與其相對部分的關係，而作相應的調整，這在《石門頌》中顯得尤為突出。譬如“誠”字的“言”旁，“口”有意向左下拉出，這樣單看“言”本身就失去了重心，但與右邊“成”的取勢恰成呼應，使整個字顯得穩而不板；“明”字的“目”旁下部明顯向右傾斜，而“月”卻有意向左取勢，使全字既穩住了重心，又頓生妙趣；“鑿”字的“殳”寫得很扁，下部形成的空顯然偏右，而“金”大膽地補入空中，再用撇放捺斂的特殊手段救之，包括下部幾筆一同向左取勢，使整個字斜而不倒，奇趣橫生。此類例字隨處可舉，無須一一羅列，其關鍵所在是有意製造矛盾或者說是造險，而後解決矛盾或者說收拾險情，從而寫出新景象。當然，這種本領更要慢慢鍛鍊體驗，不可操之過急。

4、松而不散，灑脫大度

此點是《石門頌》的最顯著特徵。由於其點劃瘦挺，體勢寬博，線條之間便不那么緊密；又由於其結字富於變化，便顯得少嚴謹之“規矩”，而這種“松”和“亂”恰恰是其姿態萬千之所在。譬如“履”、“益”、“城”、“永”等字，好多點劃有意斷開，筆勢相左，但就整字看，搭配極得體，若把其排列規矩，筆筆粘合，則頓失情趣。

當今，寫《石門頌》者不多，寫得好者更是鳳毛麟角，大多是在追求“松”的時候，出現了散亂欹斜，那就更談不上灑脫大度了。所以前邊提到臨寫此碑前，最好能在平整規矩一路漢碑上先下下功夫，原因即在於此。

意臨

顧名思義，取其意臨之即為“意臨”，要臨出意趣，寫出性情。這要有很好的“實臨”基礎，要達到能夠“背臨”的程度，即不看《石門頌》範本，憑記憶隨意取碑中字，均可將其點劃形態、位置結構寫得準確。“背臨”猶如中學生背課文，合上書不可掉字丟句。而“意臨”則如朗誦不是一般的背讀，要把詩文描寫的情感表達出來。由“實臨”至“意臨”，在學書過程中是一步很不容易的升華，蘊含著質的飛躍。