蘇軾楷書《醉翁亭記》（2）

此碑書於歐陽修逝世後近二十年，無一筆鬆懈，無一字不縝密。在筆畫的披拂之間既得其遭勁，又顯示灑脫之美，其捺與撇往往十分舒展，如舉手投足之自如蕭散。筆筆用力，沉著寬厚，顯出雄強；而又巧寓對比，錯綜變化，顯示靈逸。比如“醉”字的“酉”旁共有四豎畫，先用一分，繼用二分，最末用三分筆。“提攜”兩字均為左右結構，又上下相聯，蘇武卻將下一“攜”字改為上下結構，使“扌”旁置於“乃”字上。趙孟頫《松雪齋》云：“余觀此帖瀟灑縱橫，雖肥而無墨豬之狀，外柔內剛，真所謂綿里裹鐵也。”王世貞評：“蘇書《醉翁亭記》，結法遒美，氣韻生動，極有旭素屋漏痕意。”李長善認為：“文忠早師顏魯公，大書《醉翁亭》、《袁州學記》，不改魯公家法。”可謂知言。

《醉翁亭記》碑問世九百餘年來，歷為書法愛好者慕仰之物，滁陽擁之，譽聲逾傳。原石宋時已毀，明嘉靖間重刻石。宋刻本字有漫漶，但書體遠在明刻本之上。今拓明刻本分四張拓，前三張七行，末張五行，行二十字。碑石歷風雨剝蝕，尤其是經過太平天國和“文革；時期兩次破壞，碑上不少文字巳斑駁不全。1982年，琅琊山管理處按原碑規格進行了精心複製，今碑與古碑相比，除採用四碑單面刻之外，基本保持了原碑風貌。

王世貞云：“坡公所書《醉翁》、《豐樂》二亭記，擘窠書法出顏尚書、徐吏部，結體雖小散緩，而遭偉俊邁，自是當家。”清梁巘《評書帖》曾云：“東坡楷書《豐樂》、《醉翁》二碑，大書深刻劈實勁健，今惟《豐樂亭》尚清白。”