歌德談話錄-03（20）

我還應補充一句,看一個人是否富於創造力,不能只憑他的作品或事業的數量.在文學領域裡,有些詩人被認為富於創造力,因為詩集一卷接著一捲地出版.但是依我的看法,這種人應該被看作最無創造力的,因為他們寫出來的詩既無生命,又無持久性.反之,哥爾斯密寫的詩很少,在數量上不值得一提,但我還是要說他是最富於創造力的,正是因為他的少量詩有內在的生命,而且還會持久.
談話停了一會,歌德在房子裡踱來踱去,我很想他就這個重要題目再談下去,因此設法引他再談,就問他,這種天才的創造力是單靠一個重要人物的精神,還是也要靠身體呢?
歌德回答說,身體對創造力至少有極大的影響.過去有過一個時期,在德國人們常把天才想像為一個矮小瘦弱的駝子.但是我寧願看到一個身體健壯的天才.
人們常說拿破崙是個花崗石做的人,這也是主要就他的身體來說的.有什麼艱難困苦拿破崙沒有經歷過!從火焰似的敘利亞沙漠到莫斯科的大雪紛飛的戰場,他經歷過無數次的行軍.血戰和夜間露營!哪樣的睏倦饑寒他沒有忍受過!覺睡得極少,飯也吃得極少,可是頭腦仍經常顯得高度活躍.在霧月十八日的整天緊張活動(法國共和八年霧月十八日即一七九九年十一月九日,是拿破崙發動政變.實行軍事du6*裁的日子.)之後,到了半夜,雖然他整天沒有進什麼飲食,卻毫不考慮自己的體力,還有足夠的精力在深更半夜裡寫出那份著名的告法蘭西人民書.如果想一想拿破崙所成就和所忍受的一切,就可以想像到,在他四十歲的時候,身上已沒有哪一點還是健全的了.可是甚至到了那樣的年齡,他還是作為一個完好的英雄挺立著.
不過你剛才說得對,他的鼎盛時期是在少年時期.一個出身寒微的人,處在群雄角逐的時代,能夠在二十七歲就成為一國三千萬人民的崇拜對象,這確實不簡單啊.呃,好朋友,要成就大事業,就要趁青年時代.拿破崙不是唯一的例子.......歷史上有成百上千的能幹人在青年時期就已在內閣里或戰場上立了大功,博得了巨大的聲譽.
歌德興致勃勃地繼續說,假如我是個君主,我決不把憑出身和資歷逐級上升.而現已到了老年.踏著習慣的步伐蹣跚爬行的人擺在高位上,因為這種人成就不了什麼大事業.我要的是青年人,但是必須有本領,頭腦清醒,精力飽滿,還要意志善良,性格高尚.這樣,統治國家和領導人民前進,就會成為一件樂事!但是哪裡去找願意這樣做.這樣用得其才的君主呢?
我對現在的普魯士王太子(指威廉親王,即後來的普魯士國王和德國皇帝威廉一世.)抱有很大的希望.據我所知道和聽到的,他是個傑出的人物.既是傑出的人物,他就必須選用德才兼備的人.因為不管怎麼說,畢竟還是物以類聚,只有本身具有偉大才能的君主,才能識別和重視他的臣民中具有偉大才能的人.'替才能開路!,這是拿破崙的名言.拿破崙自己確實別具識人的慧眼,他所選用的人都是用得其才,所以在他畢生全部偉大事業中都得到妥當的人替他服股,這是其他君主難以辦到的.
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