貝多芬傳-正文（27）

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L．V．貝多芬
思　想　錄
關 於 音 樂
沒有一條規律不可為獲致更美的效果起計而破壞.
音樂當使人類的精神爆出火花.
音樂是比一切智慧一切哲學更高的啟示......誰能參透我音樂的意義,便能超脫尋常人無以振拔的苦難.
(一八一○年致貝蒂娜)
最美的事,莫過於接近神明而把它的光芒散播於人間.
為何我寫作?......我心中所蘊蓄的必得流露出來,所以我才寫作.
你相信嗎:當神明和我說話時,我是想著一架神聖的提琴,而寫下它所告訴我的一切?
(致舒潘齊希)
照我作曲的習慣,即在製作器樂的時候,我眼前也擺好著全部的輪廓.
(致特賴奇克)
不用鋼琴而作曲是必須的......慢慢地可以養成一種機能,把我們所願望的.所感覺的,清清楚楚映現出來,這對於高貴的靈魂是必不可少的.
(致奧太子魯道夫)
描寫是屬於繪畫的.在這一方面,詩歌和音樂比較之下,也可說是幸運的了;它的領域不像我的那樣受限制;但另一方面,我的領土在旁的境界內擴張得更遠;人家不能輕易達到我的王國.
(致威廉.格哈得)
自由與進步是藝術的目標,如在整個人生中一樣.即使我們現代人不及我們祖先堅定,至少有許多事情已因文明的精煉而大為擴張.
(致奧太子魯道夫)
我的作品一經完成,就沒有再加修改的習慣.因為我深信部分的變換足以改易作品的性格.
(致湯姆森)
除了榮耀歸主和類乎此的部分以外,純粹的宗教音樂只能用聲樂來表現.所以我最愛帕萊斯特里納;但沒有他的精神和他的宗教觀念而去模仿他,是荒謬的.
(致大風琴手弗羅伊登貝格)
當你的學生在琴上指法適當,節拍準確,彈奏音符也相當合拍時,你只須留心風格,勿在小錯失上去阻斷他,而只等一曲終了時告訴他.......這個方法可以養成音樂家,而這是音樂藝術的第一個目的.一八○九年特雷蒙男爵曾言:貝多芬的鋼琴技術並不準確,指法往往錯誤;音的性質也被忽視.但誰會想到他是一個演奏家呢?人家完全沉浸在他的思想里,至於表現思想的他的手法,沒有人加以注意......至於表現技巧的篇章,可使他輪流運用全部手指......當然,手指用得較少時可以獲得人家所謂圓轉如珠的效果;但有時我們更愛別的寶物.
(致鋼琴家車爾尼)
在古代大師里,惟有德國人韓德爾和賽巴斯蒂安.巴赫真有天才.