經煬帝行宮

經煬帝行宮原文

此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何。
香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。
殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。
行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。

詩詞問答

問：經煬帝行宮的作者是誰？答：劉滄
問：經煬帝行宮寫於哪個朝代？答：唐代
問：經煬帝行宮是什麼體裁？答：七律

譯文和注釋

譯文
這裡曾經是御駕親臨的地方，而今一片蕭然。浮雲流水之間，一代王朝就這樣銷聲匿跡了。
美人們香消玉殞，她們將自己的滿腹怨恨化為芳草，隨東風生長蔓延。
如今這行宮已是斷垣殘壁，滿目瘡痍，淒淒芳草在無言地訴說著煬帝當年的荒淫殘忍。夕陽西下，水面上煙波浩渺，滿眼淒迷，行宮前那幾棵殘存的柳樹已失去了往日的風姿，枯枝敗葉在風中蕭索地搖曳。
我正陷於行宮興廢的沉思之中，微風吹來，明月當空，古渡上響起了悠揚的漁歌聲。

注釋
煬帝：即隋煬帝楊廣，隋朝第二代皇帝。
翠輦：皇帝的車駕。輦：原是車名，秦漢後特指皇帝坐的車。
香銷：指美女之死。
空：空有，無人欣賞。露葉：露珠泛光之葉。
浩：廣遠，宏大。據載，隋煬帝喜歡柳樹，曾經在行宮外的大堤上種了成排的楊柳，春風吹拂，楊柳婀娜多姿，成了一道美麗的景觀。
行人：遠行之人，指詩人自己。廣陵：指今揚州，隋煬帝曾三次來此遊玩，此處代指行宮。

詩文賞析

　　詩借詠隋煬帝行宮，諷諭時政。首聯“此地”，即指煬帝行宮。煬帝於此玩美女、殺無辜，極盡荒淫 * 之能事。但曾幾何時，一個廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。開篇以反詰句陡峭而起：“此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？”人言“浮雲流水”轉眼而逝，但能趕上隋煬帝敗亡的速度嗎？這“竟如何”三字，盡情地嘲弄了這個昏君的迅速亡國。這種寓嚴肅於調侃的筆法，最為警策。
　　頷聯轉入對煬帝罪行的控訴：“香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。”此聯之妙，在於實景寓意。以實景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內早已空無一人。從這情景中不也清楚地看到了煬帝的荒淫 * 么？“香銷”，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是“南國美人盡”！為了滿足一己的淫慾，搜羅盡了而且也毀滅盡了南國的美女，真是罪惡滔天。“怨入”承上句，主要寫“美人”之怨。美人香銷，其怨隨東風入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實可感的形象。如為一般郊野旅遊，“東風芳草”自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頹牆，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
　　頸聯寫出宮所見。煬帝喜柳，當年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。而今呢？“殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。”“空”，空有，無人欣賞；“露葉”，露珠泛光之葉。上句以殘柳“點綴”行宮，自見歷史對其 * 的嘲弄；“露葉”冠以“空”字，自見詩人慨嘆之情。下句，煙波浩浩，川水渺渺，空餘堤柳，龍舟安在？且各冠以“殘柳”和“夕陽”，給晚照之景籠上一層淒涼黯淡的色彩。這裡雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神遊之妙。
　　尾聯回應詩題，卻不是直吐胸中塊壘。《樂府指迷》說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結情最好。”這“行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌”，就是“以景語結情”。它既切合詠“煬帝行宮”之意，又扣緊諷晚唐當世之旨。“行人”，作者自指，詩人游罷行宮，自然地想起這些廣陵（即揚州）舊事──由於煬帝的荒淫 * ，激化了尖銳的階級矛盾，末次南遊，釀成全國性的農民大起義。不久隋朝即告滅亡。──但詩之妙，卻在於作者寫得含而不露，只寫詩人“遙起廣陵思”的情懷；所思內容，卻留待讀者去想像，去咀嚼。只見詩人沉思之際，在這古渡明月之下，又傳來了琅琅漁歌。棹歌的內容是什麼？作者亦不明言。但聯繫詩人“喜談今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《漁父》中的名句：“舉世皆濁兮我獨清，眾人皆醉兮我獨醒！”“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”古賢和隱者的唱答，也正是詩人此刻的心聲；從而將詠古和諷今融為一體，以景語完成了詩的題旨。
　　此詩之可貴，在於詩人詠古別具一格，寫得清新自然，娓娓動聽，挹之而源不盡，咀之而味無窮。全詩共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情長、意遠，構成了本詩特有的空靈浪漫風格。
　　（傅經順）

標籤：寫景，諷刺