綺羅香·詠春雨原文
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。
記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
詩詞問答
問：綺羅香·詠春雨的作者是誰？答：史達祖
問：綺羅香·詠春雨寫於哪個朝代？答：宋代
問：綺羅香·詠春雨是什麼體裁？答：詞
問：史達祖的名句有哪些？答：史達祖名句大全
史達祖綺羅香·詠春雨書法欣賞
綺羅香·詠春雨書法作品
譯文和注釋
譯文
春雨挾著冷暗，欺凌早開的花朵，霧暗漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裡昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀如重，落在西園棲息；春燕喜歡用如潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
注釋
綺羅香：史達祖創調。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。
將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環繞柳樹。
冥迷：迷濛。盡日冥迷：整日春雨綿綿。
粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋如，飛不起來。
西園：泛指園林。
鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。
杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的多是富貴之家，
故用來借指繁華的街道。
官渡：用公家渡船運送旅客。
謝娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峰，象謝娘被淚
沾濕的眉毛那樣嫵媚好看。
剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
詩文賞析
【評解】
這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨 * 的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。
下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
【集評】
周濟《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂“一鉤勒即薄者”。
黃昇《花菴詞選》：“臨斷岸”以下數語，最為姜堯章稱讚。
李攀龍《草堂詩餘雋》；語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興云乎！
黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯綿不已，小人情態如是，句句清雋可思，好在結二語寫得幽閒貞靜，自有身分，怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯，波屬雲委。“盡日冥迷”二句，摹寫入神。“記當日”二句，如此運用，實處皆虛。
先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手。
孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝鍊。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”只八個字已將春雨畫出。
周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。
繼昌《左庵詞話》：史達祖春雨詞，煞句“記當日門掩梨花，剪燈深夜語。”就題烘襯推開去，亦是一法。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白石之詠蟋蟀，皆能融情景於一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多詠燕，僅於結處見意，不若此調之情文並茂也。起三句吸春雨之神。四、五句關合聽雨之情。“蝶”、“燕”二句從側面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕構想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，寫到懷人，以領起後幅。轉頭處言臨江望遠，意境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院之雨，後言遠處江湖之雨。“新綠”二句非特江乾風景，而送春念遠，皆在其中。“落紅”句造語尤工。結句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以“梨花門掩”，點染生姿，覺餘音繞樑也。
賞析
詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現，將情思寄於對自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種“寄託 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時代、社會所形成的個人思想，若實指某人某事，必不免穿鑿附會。
詞中之濛濛細雨為正當其時，而闇闇情懷則鬱積已久，以此適時之雨 ，遇此淒迷之情 ，“情動於中，乃形於言”，乃作成此滿紙春愁。
春雨欺花困柳，所謂風流罪過，明是怨春，實是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量採用的寫作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見工力的地方之一。
說“冷”，說“煙 ”，說“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細雨，也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫照，全在阿堵物中 ”也。這種細雨，似暖似冷，如煙如夢，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”雖各說各的春雨，各具各的神態，卻同借春雨，表現出同樣的惜春情懷。對仗工而精，用字隱而切。細雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠幽深，而究其實卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實同於人之惆悵，輕到欲飛之細雨，竟至欲飛不能而如此依戀 * 者，都因為這是一片春愁。體物傳神，可謂細緻入微，窮形盡相了。
彩蝶眷日來歸，春燕踏春而來本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細微”的特徵，從側面表現出來了。
上片的最後一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對人事的影響，所阻不能過河而又急於過河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。杜陵在長安城南，是唐代郊遊勝地，這裡是借用。
上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應物的《滁州西澗》最為知名，這裡翻用了他的詩意。詠物詩詞的用典，除了為自己詩情詞情敷彩之外，還要標示這一事物曾經為前人所重，在文學史上早有很高的聲價。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細緻，詠物詩詞如果忽略了這一點，那就是美中不足。韋詩：“ 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 。”江頭野渡，暮色淒清，微雨欲垂未垂，遠水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷。看似描寫江天景色，實際上卻是為春雨畫韻。
“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠望處，隱約如佳人眉黛。這裡是用卓文君事。《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山 ”，是以山比眉，這裡卻又反過來用佳人愁眉比喻遠山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關合雨中遠山。“ 嫵”字韻腳極佳，押韻應這樣才好。所謂“ 我見青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情。“ 謝娘”一辭，唐宋詩詞家常用語，是對婦女的泛稱，這是南朝留下來的用語上的講究。這裡的謝娘，不應理解為實指某人。只是因為把雨中遠山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語，詞意只在用雨中春山表現春雨的多種風神，重點仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，都是春雨“做將”出來的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也悽怨”。
詠物詩詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘鍊，但用典即使渾化無跡，因是被動，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語，既流暢，又獨特“ 臨斷岸 、新綠生時，是落紅、帶愁流處 。”這是兩句極新穎的對偶句，構成極美的意境，極為當時人及後世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄託，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結構上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點染，這種春雨和愁情又互相點染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片淒清景色和闇闇春愁的因素。
下句“門掩梨花 ”，語出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開 ”。以想像之辭，緬懷前代風流，遙想詩人於“當日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結 。至於剪燈事，出於李商隱詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 ”。李詩雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關合故人之思，使結句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說：“ 如此運用，實處皆虛。”《詞潔》對全詞的評價是 ：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句 ，於正面尤到。”在詠物詞中，這一首屬於意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發展史上集大成者的地位。
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