踏莎行·小徑紅稀原文
小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
詩詞問答
問：踏莎行·小徑紅稀的作者是誰？答：晏殊
問：踏莎行·小徑紅稀寫於哪個朝代？答：宋代
問：踏莎行·小徑紅稀是什麼體裁？答：詞
問：晏殊的名句有哪些？答：晏殊名句大全
晏殊踏莎行·小徑紅稀書法欣賞
踏莎行·小徑紅稀書法作品
譯文和注釋
譯文
小路旁的花兒日漸稀少，郊野卻是綠意盎然，高高的樓台在蒼翠茂密的樹叢中若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，好似那濛濛細雨亂撲人面。
黃鶯躲藏在翠綠的樹葉里，紅色的帘子將飛燕阻隔在外，爐香靜靜燃燒，香菸像遊動的青絲般緩緩上升。醉酒後從一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著幽深的庭院。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。
高台：高高的樓台，這裡指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這裡形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻“伊人”。
遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。
詩文賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高台”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐里的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香菸，孰為遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
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